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认为台湾皮影戏来自海陆丰，或许另有一个解释，就是潮州地区的皮影戏自清末以后都陆续改变为“纸影戏”，而海陆丰则一直保持着传统皮影的表演方式。“纸影戏”与皮影戏的最大不同，就是取消了灯光和影窗，把平面影偶改变成立体戏偶，戏偶背后用三根铁棒套上竹管操纵。尽管纸影戏的操纵方式仍同皮影一般，但由于取消了光和影，所以在本质上已经蜕变成了木偶戏，故又称为铁枝木偶、铁枝傀儡或铁线戏。而据我们了解，闽南的皮影戏也基本上绝迹。若此，陆丰皮影就成了大陆地区硕果仅存的潮州影戏。
陆丰影戏的影人、影景一般用牛皮制成。以前影人约高六七寸，后来加大。四肢比例与真人相仿，造型贴近生活，五官轮廓分明，与北方影戏的人体各部分比例高度夸张、五官轮廓不尽分明有显著区别。在雕刻方法上，陆丰皮影錾刀、雕刀并用，一般是先用錾刀画出轮廓，后用雕刀修饰。最具特色的是旦角两臂悉用布帛制成，这较之北方影戏，虽然没了肘关节，却能使动作柔和而又多变。
陆丰皮影的光源以往用豆油灯，后改用汽灯，１９４９年以后逐步使用电灯。加之制皮技术提高，从不透明到透明，故影像的清晰度随之提高，色彩较前鲜亮。
陆丰皮影以福佬方言演唱，对白亦用方言。其音乐结构以曲牌连套为主，曲牌名称大部分遗失，知名者只有【四朝元】、【下山虎】、【驻云飞】、【锁南枝】、【红衲袄】等数支。唱腔中也采用了一些民歌小调，但其主体是正字戏大板曲的“易语而歌”，拉腔唱“啊咿嗳”。行腔高亢，往往一唱众和。
与北方影戏相同，陆丰皮影均在夜晚演出。有时演出“天光戏”，要一直演到天亮才结束。演出有武戏、文戏之分，一般上半夜演武戏，下半夜演文戏，俗称“半夜反”。武戏以武打动作为主，极少唱腔，伴奏采用正字戏的昆牌子，念白多数用正字。文戏以唱、做为主，念白用白字。
陆丰皮影剧目相当丰富，１９４９年以前，可以连演几十个夜晚不重复，但现在大部分剧目已经失传，例如四大连台本戏《高文举》、《祝英台》、《秦雪梅》、《吕碧英》，还有《三十六变》、《桃花过渡》、《张碧英》等，现在基本上已经不能演出。有的剧目，如《刘全忠逗花轿》是皮影戏独有的剧目，其他剧种没有。再如《珍珠记》，海丰白字戏以前只有《扫窗会》等片段，后来请皮影艺人传授才给凑全。
在海陆丰地区，皮影戏地位很高。演出时，皮影班的鼓没有开，大戏班不敢开，所以大戏班往往要请皮影班早点开鼓。陆丰皮影供奉田元帅（或称“田老爷”）为戏神。艺人传说，皮影是唐朝来的，李世民登基时，有一个苗元帅（是十八翰林之一）创建梨园子弟，以梨叶弄影，治好了国母的病，此后就诞生了皮影戏。苗元帅后来被斩了头，“苗”字去了草头就是“田”，所以皮影班艺人供奉田元帅。另一个传说是：唐玄宗时，他手下的大将雷万春小的时候，母亲生病，雷万春以梨叶弄影娱母，使母亲恢复健康，此后唐玄宗命令在长安上演皮影戏。后来雷元帅因违犯军令被斩了头，“雷”字去了“雨”头就是“田”，所以后来以田元帅为戏神。这两个传说大同小异，大概同出一源，后因多年口耳相传产生分歧。
陆丰皮影每到一个新地方演出，有“洗钗”之类的“净场”习俗和开场戏《搬仙》的演出。“净场”时，所有观众都必须暂时退出观看场地，由演出的主持人桀鸡、燃放爆竹，艺人在后台敲大锣大鼓等以示驱邪，之后才允许观众入场。《搬仙》是开台例戏，演出“跳加官”、“跳三仙”（福、禄、寿）之类的吉祥戏，本来用正字表演，现在改为念白字。《搬仙》之后，要由一个名为“大头坎”的角色，念一段顺口溜。“大头坎”头颅奇大，前额突出，后脑拖一条发辫，著马褂，作绅士状。顺口溜以当地乡约乡规为内容，语多诙谐，表演滑稽。这一特殊节目未见于其他剧种，当是陆丰皮影艺人的创造。这一节目在后来的演出中往往被省略。
就在潮州皮影戏蜕变成铁枝傀儡之时，陆丰的皮影戏仍十分红火。据陆丰专业皮影剧团提供的《古老而又新生的陆丰皮影戏》一文介绍，民国初年，陆丰产生了一位著名皮影艺人陈乃月，被誉为“功夫真本，任考不倒”。此外，卓勤、蔡强、陈再、卓幼儿、蔡娘仔等人都是活跃在２０年代至解放初期的影戏艺人。今年年届八旬、依然执著于皮影艺术的老艺人蔡娘仔对我们说：现在是“一日阉九猪，九日无猪阉”，而当年演出是没有停止的，正月做起，直到三月才少一些。终年不停止，年年都做。那时皮影戏班很多，甲子、壕头、上田、碣石、湖东、博美、西陂，都有皮影班。“我懂事以来陆丰每个村都去演出过，还做到海丰去。”我们从中不难想象当年陆丰皮影演出的盛况。
现在，陆丰皮影戏不仅在广东全省硕果仅存，而且也是我国三大影戏体系之一的潮州影戏在大陆惟一的遗存。它可以与台湾影戏相互参照，完整体现潮州影戏的面貌；也可以与北方影戏比较，完整地再现我国皮影戏的历史发展与现实状况。陆丰皮影戏的观赏价值和研究价值都是无可替代的。
三、陆丰专业皮影剧团的演出和生存状况
２００４年９月２７日下午，我们在陆丰市委宣传部和市文化局主要领导的陪同下，观看了陆丰皮影剧团为我们做的专场演出。在２０多分钟的时间里，先后演出了三个小节目：《俩朋友》、《龟与鹤》、《鸡斗》。演出相当精彩，给我们留下十分深刻的印象。
首先，该团把过去长不足２米、宽１米上下的小影窗，扩大为长４米、宽２．８米的屏幕。影偶由过去的不足一尺高扩大为约５０至７０、８０厘米高。屏幕大、角色（影偶）多，表现力得到丰富和提高。加上采用日光灯为光源，光线强，影偶、影景透明度好，色泽鲜艳，所以从屏幕上看起来影像清晰、色彩鲜亮，影偶生动逼真、诙谐有趣。像《猴子与熊猫》中猴子挠痒、《龟与鹤》中长长的鹤脖颈上下扭动，《鸡斗》中两只雄鸡的激烈打斗等动作，都显得伸展自如、动作流畅，突破了以往皮影机械、呆板的局限，而与动画电影异曲同工。
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文章来源：学苑出版社网站
【本文责编：王娜】
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