口头传统

三 长篇史诗人物、事件的持续增多与分部提示

　　当长篇史诗从叙述一代人的英雄业绩发展到叙述三代人以上的英雄业绩，从叙述为数不多的英雄的业绩发展为分别叙述众多英雄的业绩纵横发展的时候，艺人不得不调整其演唱的单位。他们不是一次演唱长篇史诗所有的故事；而是按英雄完成一次英雄业绩，即把大主题进一步升级，作为一次演唱的单位；用这种方法将长篇史诗分割成一个个独立分部，并分别独立演唱。这样，长篇史诗也就完成了向并列复合型系列史诗的转变，但同时它的一次演唱单位却回归到了中小型史诗。因此，并列复合型系列史诗是艺人对长篇史诗的简化形态。也因为如此，人们说并列复合型系列史诗《江格尔》为长篇史诗，是有根据和道理的。为了与一般的长篇史诗区分，我们也可称并列复合型系列史诗为超级长篇史诗。

　　当艺人调整演唱单位，按英雄完成一次非凡业绩作为一次独立演唱单位的时候，原先内置于艺人心目中的分章名称则彻底走到前台，成为艺人事前需要向受众特别宣布和提示的分部名称。转换到书写传统，就会变成冠以史诗文本之前的分部标题。下面我们就以鄂利扬·奥夫拉演唱的《江格尔》篇章为例(见表6)，探讨并列复合型史诗的分部、分部名称的特征以及它们在艺人记忆和演绎史诗时的作用问题。

　　(一)鄂利扬·奥夫拉演唱的《江格尔》之分部名称分析

　　二百多年来从中、蒙、俄三国蒙古族地区记录的《江格尔》达百余部独立篇章及数百个异文，已经远远超出一个江格尔奇所能记忆的极限。但是，纵观中外演唱《江格尔》的江格尔奇，演唱部数最多者也只能演唱其中的十到二十余部。例如我国新疆的江格尔奇加·朱乃(1925—2017)能演唱《江格尔》二十六部，冉皮勒(1923—1994)能演唱二十一部；俄罗斯的卡尔梅克蒙古江格尔奇鄂利扬·奥夫拉能演唱十部。他们面对《江格尔》这种结构规模超常的庞然大物，在自己大脑中整理和存储习得的《江格尔》众多篇章时，分部和分部名称起到了非常重要的作用。以鄂利扬·奥夫拉演唱的十个分部为例(见表6)：

表6

　　分析表6可发现如下几个现象：

　　第一，并列复合型史诗不仅有总的史诗名称《塔黑朱拉汗的后裔、唐苏克宝木巴汗的孙子、乌宗阿拉达尔汗的儿子、孤儿江格尔传》，而且还有分部名称。其分部名称一般由两个大主题的提示组成，即英雄大主题提示和建功大主题提示。

　　第二，鄂利扬·奥夫拉会演唱《江格尔》的10个分部。这10个分部不是叙述一个英雄的众多英雄业绩，而是叙述江格尔、洪古尔、萨纳拉、明彦、萨布尔等众多勇士分别完成的多次英雄业绩。因此，分部名称中的勇士名部分，首先清楚地区隔了关于各个勇士的故事。例如洪古尔的名字把他的故事同江格尔、萨纳拉、萨布尔、明彦等勇士的故事区隔开来。

　　第三，鄂利扬·奥夫拉不仅会演唱多个分部，而且其中一些分部是关于同一位勇士的故事。此时，分部名称中的英雄大主题提示部分把同一位勇士的多个故事相互区隔开来。例如，10部篇章中的4个是关于洪古尔英雄业绩的。因此洪古尔的名字把有关洪古尔的故事同江格尔、明彦等勇士的分部进行区隔的同时，后面的故事提示部分又将有关洪古尔的四个分部内部进行区隔。

　　第四，“史诗名称”“分部名称中的英雄提示”“分部名称中的英雄业绩提示”三个部分，只是艺人在开始演唱前对演唱内容的选择和提示的三个层次，它们层次分明，区隔清楚，在并列复合型结构中给各个分部做了准确的定位。艺人一旦选择到第三层，就已确定了系列史诗《江格尔》中的特定篇章，接着就进入具体演绎过程中的提示系统。

　　分析到此，我们发现，史诗名称、分部名称中的英雄提示、分部名称中的英雄业绩提示等，在艺人演唱过程中，起到每一个岔口的路径提示作用。以表6为例，假如鄂利扬·奥夫拉演唱《江格尔》，因为他会演唱《江格尔》的很多勇士的篇章，所以他遇到的第一个岔口便是从江格尔、洪古尔、明彦、萨纳拉、萨布尔等众勇士中选择一个勇士的篇章。假如他选择了洪古尔的篇章，那么，还要从洪古尔的四个篇章中再做出选择。这是艺人遇到的第二个岔口。如果艺人选择了其中的活捉阿里亚芒忽里之部，那么艺人就从勇士和故事两个方面确定了他演唱的内容。而这两项，恰恰是将要演唱的史诗的两个大主题，也是整部篇章的内容概括，意味着艺人的思绪已经触及到了文本层面。当鄂利扬·奥夫拉进入演唱阶段，他用各种程式化提示诗句导出并分解他记忆中的各个主题，主题的层层分解将带出表达各种主题的程式，从而轻松地演唱整部史诗。

　　(二)分部与分部名称的特征

　　分部、分部名称与分章、分章名称既有共同之处，也有不同之处。其相似之处是，与分章一样，分部也是基本按英雄一次建功为单位划分，而与分章名称一样，分部名称也集中概括该分部的主要内容即英雄的业绩。其不同之处为：

　　1.分部是艺人的一次独立演唱单位，分部名称是艺人在开始演唱前要对听众交待清楚的。而分章并不是艺人的一次完整的演唱单位，顶多只是艺人在演唱过程中停顿、休息的节点，因此分章名称无法在艺人演唱开始前向受众交代，只能是艺人唱完心目中的一章内容后才向受众说出的。也就是说，分章名称是在演唱过程中对各个相对完整的结构单位的提示，而分部名称则是演唱前对演唱内容的提示。

　　2.分部中的主要人物名字出现在该分部名称中。例如，“洪古尔结亲之部”“美男子明彦活捉大力士库尔门汗之部”等等。在长篇史诗分章名称中，主要人物名字偶有出现，但大部分情况是不出现的，因为长篇史诗各分章主要叙述同一个主要英雄的业绩。例如“宝玛额尔德尼全副武装之第三章”“铲除五个哈尔蟒古思之第四章”“结义之第五章”，等等。

　　3.分部之间大多是并列关系，没有先后顺序。而长篇史诗的分章是有先后顺序的，不能把分章名称的次序颠倒。

　　4.分部名称能高度概括和提示所演唱故事的主要内容，并以“某勇士同某人战斗/结义/成亲之部”这种高度程式化结构呈现，即由勇士名和业绩提示两部分组成。

　　5.并列复合型系列史诗的分部名称不仅具有内容提示功能，更具有强烈的演唱路径提示功能。这种路径提示功能是通过对并列复合型系列史诗的各分部之间进行相互区隔、定位而产生的。

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  文章来源：中国民俗学网
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