【66】《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，93／6／739／1、93／6／964。有的茶园则派更多警察，如1920年，长乐班在万春茶园演出，警察要求派4个警员，制服费每天11元。当共和堂在同一茶馆演出时，则派8个警员，茶馆不得不付每个警员8元的制服费［《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，93／6／964］。

【67】王泽华、王鹤：《民国时期的老成都》，四川文艺出版社：1999年版，第129页；海粟：《茶铺众生相》，冯至诚编：《市民记忆中的老成都》，第143页。

【68】1938年5月24日《成都快报》，第1版。

【69】《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，93／6／2718。

【70】《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，93／6／2718。

【71】这些被禁戏目包括《拾玉镯》、《打杠子》、《大翠屏山》、《小上坟》、《卖胭脂》、《战沙滩》、《遗翠花》、《偷诗射雕》、《打鱼收子》、《小放牛》等。

【72】《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，93／612718。例如：《拾玉镯》是明代故事，一个书生路过看见一个姑娘在她屋前绣花，两人一见钟情。书生故意把他的玉镯掉落，作为定情之物。《卖胭脂》描述了一个书生爱上了一个卖胭脂为生的姑娘，便以买胭脂为名同她接近，表达爱慕之情。四川省川剧艺术研究院等编：《川剧剧目词典》，第572、693页。

【73】《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，93／6／2718。

【74】关于辛亥年的兵变，见Di Wang，StreetCultuJcinCheng du：Public Space，Urban Commoners，and local Politics in Cbengdu，1870—1930，PP．228－－229。

【75】《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，93／6／2718。

【76】这些规章提出了观众行为和管理准则，包括购票排队入场，客满后不得再进人。还规定了怎样待客。政府调查员到戏园办公事必须出示证件，但到场维持秩序的宪兵则不用。军人只需付50文购票，但必须坐在楼厢的划定区域，票售完后不得强行进入。而且只有穿军装的军人才能享受减价票。规则还说明了再入场规定，如果观众入场后需要出场，必须得到一张再入场券。观众不得随意变换座位，或挡住他人视线。如果在戏园找人，不得吆喝，由茶馆雇员拿一个板子，上写被找人的名字，在场中走动，以免干扰他人看戏。一旦戏开演，观众应保持安静，不得喝彩。凡违规者视情况予以处罚（1916年12月26日《国民公报》，“新闻”）。

【77】改良和控制大众娱乐实际上也是一个全国倾向。见Frederic Jr. Wakeman，＂licensing leisure：The Chinese Nation alists’Attempt to Regulate shanghai，1927－－1949，＂JoumM ot Asian Studies，Vol.54,No.1（1995），PP．19—142；Goldstein，“From Teahouses to Playhouse，＂pp．770—775。

【78】《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，93／4／1789。

【79】《成都省会警察局档案》（民国时期），成都市档案馆藏，93／4／1789。

【80】参见拙文《二十世纪初茶馆与中国城市社会生活—以成都为例》，《历史研究》2001年第5期。

　　　（原文刊于《近代史研究》2009年第3期）

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