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“青春是永恒的主题”
与生物背景半路出家的萧立峻相比，苏哲贤算是“正规军”：同样出生于1982年的他一直在台湾艺术大学接受科班训练。但是他自己仍然将拍摄纪录片称为“自我选择”的结果。
“可以说我们90%的课都与纪录片没有关系。”即使是主攻电影之后，苏哲贤接受的训练也大多与剧情片有关。他笑称这种选择“一直蛮矛盾”的。“在我读大学的时期，外面纪录片很热，但是我们一直在学做剧情片;等我真正决定去做纪录片的时候，剧情片好像又复苏了。”
苏哲贤口中纪录片热闹的时期正是台湾电影整体比较低迷的阶段。那时纪录片率先走出一片天。2001年到2005年，诸如《生命》、《无米乐》等多部纪录片都收获了不错的票房，社会反响更是热烈。
苏哲贤对纪录片的兴趣源于大学三年级的一门课程。课程主讲人是台湾公视的资深纪录片制作人王亚维。之后，苏哲贤有机会参与了杨力州导演一系列纪录片的拍摄和制作。这其中，就包括夺得2006年金马奖最佳纪录片奖的作品《奇迹的夏天》。“当时就觉得，哇，原来纪录片还可以这样。”
一系列的工作开拓了苏哲贤的眼界，让他决定自己记录些什么。从2007年底开始，他带上摄像机，开始走访台北街头的街舞团体。当时还是一名研究生的他，与这些舞者接触，在记录的过程中深深感动。“每次拍回来都很感动，即使是拍一个小的片段都很感动，他们是那么认真对待自己的生命，那么执着。”
对舞蹈的坚持、对青春的感动都凝聚在纪录电影《街舞狂潮》中。这部83分钟的影片，经过历时几年的拍摄与制作，最终确定将于今年9月在台湾上映。对自己的第一部作品，苏哲贤定义为 “我是谁”类型——即探讨身份认同与个体追求。不过他强调，现在的“我是谁”纪录片与十几年前的大不相同。“那个时候这类作品大多是关注一个群体的身份认同与社会定位。现在我们更关注个体的努力与追求，换句话说，不那么社会学，而更心理学一点。”
在创作中，一直让苏哲贤矛盾的纪录片与剧情片的两难抉择有了明了的答案。“纪录片最吸引我的地方在于可以参与进去，并且可以从中获得一些养分，充实自己。而剧情片要拿出自己的一部分经历去创作。对我这个年纪来说，拿出感悟太困难了。”同时，一些其他工作也让他看到了两种电影类型交融的地方。今年台北影展入围的作品《圣与罪——陈映真文学与人生的救赎》，苏哲贤担当副导演。“在片中，陈映真作品里的一些场景被重现，就是用剧情片的方式展现的。”
参与《圣与罪》让苏哲贤受益匪浅，他接触到陈映真的很多左翼作家朋友，也研读了很多相关文学作品。不过对于这个相对厚重的题材，他也坦言“对我这个年纪来说有些勉强”。
“所以我接下去的作品还会回到年轻人题材上来。青春是永恒的主题，每一代年轻人都有不同的面对青春的方式。”苏哲贤正在准备的新作品是关于参与政治的台湾年轻人。“你知道我们‘七年级生’对政治都非常冷漠，一般不会有人去参与政治。”但是在他的同学中，有一部分人却投入其中，并且坚持时间长达近十年。苏哲贤表示，这批人虽然人数不多，但是蓝绿阵营都有分布。“他们从我读大学开始就参与，一直到现在还在坚持。不管自己政党在野也好、下野也好，哪怕是领袖撒谎也都没有放弃。他们到底是因为什么投身政治?”于是，苏哲贤决定去探讨背后的原因。“现在大部分人宁愿拍一些比较软性的东西，而回避这个题材，但是我觉得这些存在非常有价值，也需要有人去记录下来。”
青年纪录片导演的“乐土”
对像萧立峻和苏哲贤这样进行纪录片创作的“七年级生”来说，之所以采用拍纪录片的方式介入社会、发出声音，实现自我的社会价值，得益于台湾相对成熟的纪录片生态。与大陆、香港相比，台湾可以称得上是纪录片的“乐土”。虽然仍难以与主流的商业剧情片抗衡，但经历了几次浪潮洗礼，“纪录片已经成为台湾观众选择的影片类型之一”。CNEX纪录片总监、台湾人张钊维这样分析道。
1980年代末到1990年代初是台湾纪录片飞速发展的时期。也就是在这个时期，全景映像工作室成立。“全景”对于台湾纪录片的影响是多方面的。“全景给今天台湾纪录片的普及，奠定了许多草根基础。”张钊维评价道。从1990年代开始，由“全景”筹划的一连串人才培养计划在全台湾开展。连续举办的巡回展映与讲演，在为纪录片拍摄准备了充分的导演储备的同时，也培养了观众的观影习惯。
在“九二一”之后，台湾涌现出一股纪录片创作热潮。2005年，吴乙峰的《生命》一举拿下当年台湾票房冠军。张钊维拍摄于2005年的《筑之梦》也聚焦地震，围绕一个原住民部落的灾后重建展开，同年在台湾公视的“记录观点”栏目播出。
有志于拍摄纪录片的青年人，可以获得的支持也是多元的。公视对年轻导演的创作报以一贯的支持态度：只要影片质量好，就可以获得播放机会，甚至还可能获得资金支持。萧立峻也透露，筹拍中的新片已经申请到公视的经费。“这笔经费大概能撑一两个月吧，”他笑着说道，“所以我们还是要接一些零工，比如给乐队拍MV之类的。”
除此之外，对于想要自己尝试拍纪录片的年轻人，从诸如台湾新闻局之类的官方机构到私人企业、基金会，乃至一些社团举办的工作坊，获得物质支持的机会并不少。杨力州导演向记者介绍：“原先台湾一些基金会做公益，可能会选择一些物质形式，比如营养午餐之类。不过近年来越来越多的基金会愿意支持一些纪录片导演去拍摄有社会价值的内容。”
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文章来源：凤凰周刊 新浪博客 2010-06-30 17:41:53
【本文责编：思玮】
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