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精妙的书法技艺
说到启功先生，大多数圈外人还是说他是书法家，这也是一个不争的事实，也就是说，启功先生的书法得到书法界、学术界以及社会各界的公认，都说他的字好。好在什么地方，我曾经问过一位非文化人士，他回答得很干脆：“看着舒服！”这句话如果到了理论家口里，就会上升到理论上来剖析。那是审美意识在人的思维中的具体表现，或者是艺术的表现力直接刺激了人的感官而随之产生的愉悦等等。我们不去在那些理论的境界里徜徉，且听一听他自己在一首自作诗后的注解吧：
余六岁入家塾，字课皆先祖自临《九成宫》以为仿影。十一岁见《多宝塔碑》，略识其笔趣。然皆无所谓学书也。
廿余岁得赵书《胆巴碑》，大好之，习之略久，或谓似英煦斋。时方学画，稍可成图，而题署板滞，不成行款。乃学董香光，虽得行气，而骨力全无。继得上虞罗氏精印《宋拓九成宫碑》，有刘权之跋，清润肥厚，以为不啻墨迹，固不知为宋人重刻者。乃逐字以蜡纸勾拓而成影摹之。于是行笔顽钝而结构略成。此余学书之筑基也。
其后杂临碑帖以于历代名家墨迹，以习智永《千字文》墨迹最久，功亦最勤。论其甘苦，惟骨肉不偏为难。为强其骨，又临《玄秘塔碑》若干通。偶为人以楷字书联，见着殷勤奖许之曰。此深为诒晋斋法者，而余固未尝一临诒晋斋帖也。
这段文字非常简洁而明了，使我们知道了启功先生学习书法的大致途径与志向，真的应验了那句古老的俗话，就是“冰冻三尺非一日之寒”。我们后来见到他的行书流畅健劲，没有丝毫的尘俗之气，扑面而来的是浓郁的书卷气。透过字里行间，我们清晰地看到他的人格，换言之，其字之风完全是他人格的真实写照。我们知道，这风格不是偶然形成的，是有源之水、有本之木，是靠天分和勤奋得来的，是有一个长期的过程的，是在事物发展的过程中慢慢形成的，完全符合事物发展的规律。
他的老朋友、学者王靖宪非常熟悉他的人格与书品，在为《启功书画集》作序言时，也把这点含蓄地表达出来。用启功先生自己的话说，就是有“筑基”的。前一阵我们经常听到一种说法，说启功先生的字是“大字报体”，对此我极为反感。有人还理直气壮地说：“启功先生自己说的呀！”是的，启功先生是说过这样的话，那是一种表达的技巧，是一种调侃。其实，大家都明白，同样的话要看出自谁人之口了。就像有一次，一个朋友去看望启功先生，正赶上一阵风雨，朋友就说：“真是最难风雨故人来呀！”启功先生笑着说：“这话应该是我说的啊！”他们之间带有玩笑的意味，但是说明我们的语言是很有讲究的，什么时候，谁该讲什么话，虽然没有正式的文件下达，但是由于约定俗成，已经形成规矩。
话说回来，启功先生“文革”时受到冲击，被剥夺了做学问的资格，奉命去抄“80后”、“90后”没有见过的大字报。他正好借这个机会摆脱了一些不必要的纠缠，静下心来一笔一画地去抄写那些令人反感的内容。我们相信他写着写着就不在乎内容是什么了，心里依然有他的“筑基”，他心里依然有着自己的目标。也许他最终风格的形成是在写大字报的过程中，但是从学术的角度看，和大字报本身是没有什么直接的因果关系的。在日久天长的修炼中，他的书法艺术是借助特殊的修炼，在那特殊时代完成的。他的苦闷只有他自己最清楚，又是天生加后天的开朗，于是就自己说是“大字报体”，别人说，就是欠思忖了。这就好比一位老者可以自称“老朽”一样，别人能这样叫他吗？所以说，启功先生的字绝对不是什么“大字报体”。他的字是有出处的，用笔严谨，可以说一笔不苟，圆润健劲和端庄姿媚中融合进了古人许多经典，特别是智永的韵味，尤其明显。启功先生的书法还可以说是法度森严，和现代许多书家相比，这点是他绝对的优势。但是，他又不墨守陈规，而是善于变化，使他的书作始终充满着自由的情趣。在这种守法和变化的过程中，他形成了自己独特的书风。我们欣赏启功先生的书风，就是有一种如沐春风的感觉，吸引人的地方就是清新可人，即使圈外人也会感到“舒坦”。
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文章来源：中国新闻网 2009年07月16日 12:20
【本文责编：思玮】
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