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（八）虚循环型（Pseudo-cyclic）
“虚循环型形容词”是因为其在叙述中所起的功能而列的，这类形容词的作用在于烘托史诗的背景或者是引出下文的故事。例如1862年拉德洛夫搜集的《阔兹卡曼》（KÖz-Kaman）中第675至678行：
675 Eläman elin čaptıb’ai,balam
Tokomon elin čaptıb’ai,balam
Kalkaman elin čaptıb’ai,balam
埃拉曼的民众是否被你打败，孩子?
托克曼被你摧毁了吗，孩子?
卡尔卡曼是否被你降服，孩子?
玛纳斯的父亲加克普问阿勒曼别特是否打败了Eläman、Tokomon和Kalkaman，在这一史诗片段中没有出现过相关的争斗、战争的信息，也没有这三个汗王的背景。那么歌手在下文中可能会讲述相关的信息，讲出新的故事。
（九）简单型（Simple）
从修饰语的构成来看，有的修饰语只由一个词或一个短语构成，这类形容词称为“简单型形容词”，如“雄狮”、“老虎生的”、“美丽的”。对听众来说，歌手的修饰语越多，描述得越细腻丰富，他所唱的史诗就越精彩丰满，更能得到听众的青睐。反之，如果歌手只会运用一些简单型的形容词，他所唱的史诗就没有吸引力。可以说史诗中简单型形容词数量的多少能大体判断史诗歌手的水平。
（十）复合型（Multiple）
“复合型形容词”是相对于“简单型形容词”来说的，指两个或两个以上的词或短语构成的修饰语。总体来说，在古老的柯尔克孜族史诗里，复合形容词要比简单形容词多得多，而从20世纪搜集到的材料来看，简单型形容词要比复合型形容词多，这或许反映了从20世纪以后柯尔克孜族史诗传统有所减弱的情况。
复合型形容词中长度较大的一类修饰语称为“超级形容词（king-epithet）”，在更早的柯尔克孜族史诗中最为典型，是史诗歌手用智慧精心创编出来的，其作用在于生动细致地描绘人物的性格特点，无论是出场的还是没出场的，是积极的还是消极的。虽然没有视觉的直观感受，史诗歌手尽可能地向听众描绘出各个人物的形象。比如1862年拉德洛夫所搜集的《包克木龙》中的第66至80行是这样描写玛纳斯的：
66 Tokoido ayu bettängän,
belästäi jolbors baštanγan,
čayan köstü, čap jāktū,
teskäi jakka kıštaγn,
70 enädän jaηı tüšköndö,
koy bōrındai kara kan
oη koluna uštaγan,
kabaγı bīk, kašı bas
kösü kızıl, öηü sas,
75 kandū tūtγan Er Manas-
kölöködö kön öskön,
könü-menän örgö öskön,
ašıktū jilik jotosu,
Jakıp Baidın botosu
80 Asıl tūγan Manas...
脸像森林里的熊一样，
额头像高山上的猛虎一般，
蝎子一样的眼睛尖下巴，
在山坡地阴面活动，
刚刚出生的时候
在他的右手上紧握，
羊肝大小的血块，
眼睑很高眉毛却很低，
红色眼睛灰黄的脸，
血迹中出生的英雄玛纳斯，
深林里自由的长大，
天天长大，步步成长，
如同带着髌骨的胫骨，
加克普巴依的驼羔，
出身名门的玛纳斯
……
歌手用了15个诗行，通过形象的比喻，对额头、眉毛、眼睑、眼睛、下巴等都进行了描绘，使听众对玛纳斯的外貌特征有了较为清晰的认识。
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文章来源：中国民俗学网
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