　　赵珩：正月初一要演吉祥戏。这些戏的内容并不见得有多喜庆，但是比较火爆、热闹。这里有个大的忌讳：凡是悲戚、愁苦、凶杀的戏，过年是不许演的，而武戏则不受影响。清末民国的时候，每逢过年，《青石山》《英雄会》《铁公鸡》这些武生戏就会上演。其他行当的呢，老生戏有《朱砂痣》《满床笏》，还有《御碑亭》——这出戏过年的时候名字就改了，叫《金榜乐大团圆》，图个吉利。旦角戏有《彩楼记》，也就是《彩楼配》，演王宝钏把彩球扔给薛平贵这一折。有《百花亭》，也就是后来的《贵妃醉酒》，有《凤还巢》《马上缘》，这都是挺好的戏。另外，还有一些热闹的戏，像《鸿鸾禧》，这出戏平常叫《豆汁记》，也叫《金玉奴》，过年时候戏名就改叫《鸿鸾禧》了。还有《玉堂春》，结尾是大团圆，比较热闹、火炽。这出戏过年演的时候有过年的规矩，大家都知道，三堂会审时王金龙穿红袍，刘秉义穿红袍，潘必正穿蓝袍，所以这两个陪审官也俗称红袍、蓝袍。到了过年的时候，潘必正也改穿红袍，上面坐的王金龙、刘秉义是红袍，潘必正也改穿红袍，下面跪的苏三是红色的罪衣、罪裙，满眼全是红的，显得特别喜庆。所以《玉堂春》过年的这种演出形式叫“满堂红”。我记得上世纪八十年代初新春恢复上演《玉堂春》还是遵循旧时遗制，潘必正出来时也穿红袍，底下有些年轻人问：“这是不是穿错了?应该是红袍、蓝袍呀?”其实他们不懂，这是按旧戏路在演呢。清宫里面也演一些猴戏，比如《安天会》，是《昇平宝筏》里头的一折，讲孙悟空大闹天宫的故事。所以，到了过年的时候，宫廷也和市井一样，也会掐头去尾地演出成本大戏。

　　上海书评：正月初一以后，还有哪些应景的节令戏呢?

　　赵珩：到了上元节，就是正月十五“元宵节”，民间叫“灯节”，也有一些时令戏。清末名旦田际云就排演过《斗牛宫》，讲上元节的故事。陈墨香给荀慧生写了一个本子，起初是上元节演的时令戏，后来成为荀慧生的本戏《元宵谜》。昆腔演阮大铖的《春灯谜》。丑角小戏演《花子拾金》《瞎子逛灯》。还有一些戏讲的故事发生在灯节，剧情也没什么不好，有时候也会演，比如《遇后龙袍》。还有一些乱弹的戏，比如说梆子戏，像《洛阳桥》《梵王宫》《闹花灯》都会演。

　　有一个节日民间不重视，但是宫廷重视，就是正月十九的燕九节，这是一个道家的节目，传说是全真派祖师丘处机的生日。宫里会应景地演一点有关道教的戏，有时候民间也会演，但是这个节日是不重要的。

　　正月过去，紧跟着就是三月初一的上巳节，宋代以后大家都不过这个节了，也就没有戏演。到了三月初三，因为有蟠桃会，有时候会演《蟠桃宫》。寒食节的时候一定会演《焚绵山》，讲重耳放火烧山，逼介子推出来做官的故事。这出戏很有名，也是马连良的本戏，平时也演，但是到了寒食节尤其要演。清明跟寒食挨着，就差两天，会演花旦、丑行的《小上坟》，这是一出玩笑戏，并不悲哀。

　　到了端阳节，也就是端午节，这个时候演的戏可就重要了。端阳节是一个镇邪驱魔的日子，因为民间传说这一天五毒——蜈蚣、蝎子之类的毒物——都出来了，要通过演戏来驱除、镇压这些邪魔。宫廷会演一出重要的戏叫《混元盒》，内容非常荒诞，讲明世宗崇奉神仙，跟一个叫陶谦的皮匠引发了很多神怪的故事。这出戏是连台本戏，前后共有八本，原来是宫里的本子，后来流传到民间，端阳节这一天从宫廷到民间都会演，戏里既有神仙妖怪，又有帝王百姓，剧情很丰富，一直活跃在舞台。还有《白蛇传》，今天都还在演。有的戏是演其中一折，比如昆曲的《渔家乐》，演其中“端阳”一折。像富连成这种专门培养京剧演员的科班，还有一出本戏叫《斩五毒》，也叫《五毒传》。接下来就到了七夕，七月初七，也叫乞巧节。这时会演出昆曲《长生殿》中“密誓”一折，讲李隆基跟杨玉环在长生殿里互相表白爱情。最主要的是一出大家喜闻乐见的戏，演牛郎织女的故事，叫《天河配》，这是七夕必演的戏，是真正的应节戏。

　　再接下来，过了一个星期，就是七月十五中元节，叫盂兰盆会，老百姓也叫鬼节。中元节有一出重要的戏，也就是《劝善金科》。宫里面很重视中元节，要演全本的《劝善金科》，民间就取一些重要的折子戏来演，像《目连救母》《游六殿》或者《滑油山》这些戏，都是劝人向善、祭祀鬼神的。

　　到了八月十五中秋节，宫里面都会演一些《天香庆节》这样演员众多、服装漂亮，以歌舞为主的戏，民间也会演一些像《白兔记》《嫦娥奔月》《八仙过海》这样的戏。周而复始，每一年都会演来应景。

　　上海书评：这些戏的质量如何?受欢迎吗?

　　赵珩：这些戏不一定都是名演员的应功拿手戏，但是也不乏有演员的本工戏，质量是不错的。有些戏是后来为节令新排演的，齐如山1920年就为梅兰芳写过《上元夫人》，作为上元节的应节戏，实际上不太成功，后来也就不怎么演了。但是，这出戏刚一出来，那是万人争看，戏票一抢而光。这出戏是假托汉武帝崇尚神仙的故事，梅兰芳演上元夫人;青衣里面的鼻祖、被尊称为“老夫子”的陈德霖演西王母，也就是王母娘娘;王凤卿演汉武帝。这出戏与陈墨香为荀慧生写的《元宵谜》属于同一类。当时演出的时候是新戏，有梅兰芳这么一个大演员托着，载歌载舞，服装很新艳，阵容又整齐，三天下来，一共收入一万五千大洋，这个数目可是了不得的。1923年，美国好莱坞的导演还专程到北京，把《上元夫人》里的“拂尘舞”拍成了专题片。

　　这些节令戏有多受欢迎呢?比如说梅兰芳排演的《天河配》，讲牛郎织女天河相会的故事，是七夕演的节令戏。当时在真光戏院——就是现在的中国儿童剧院——首演，排的戏码是初五、初六、初七连演三天。过去北京的戏园子是不卖票的，临时去了再领座位，自从1921年建了真光戏院，1922年建了开明戏院，才有了预售票制度。梅兰芳排的这一出《天河配》，头十几天预售票就一抢而空。那时正当北洋军阀时期，有一个军阀手下的旅长太太非常想看这出戏，于是打发副官到真光戏院去买票，她的要求还特别高，不乐意坐散座，一定要坐包厢。当时真光戏院的经理叫罗明佑，直接把副官给挡了回去。后来旅长亲自去，罗经理一看旅长得罪不起，包厢的客人也得罪不起，就拿出预定票的登记簿子给旅长看，说真光戏院一共十个包厢，戏演三天，等于三十个包厢，这上面登记的客人您看看，哪家能把票出让给您。旅长一看就傻了，没有一个人的势力不比他大，但他又惹不起自己太太，好说歹说，说动罗经理找梅老板商量，过了七夕，初八加演一场。旅长太太觉得这样让梅老板加演，心里过意不去，于是把初八的十个包厢全给买了下来，让自己的亲戚朋友都来看戏。从这个例子可以看出，有的节令戏也是非常受欢迎的。

　　梅兰芳排的《上元夫人》和《天河配》这些戏，从前行里有句话，叫“人保戏”，就是因为有了大牌演员，戏才能站得住;还有叫“戏保人”，哪怕演员差点，只要剧情好，也能立得住。所以有的是人保戏，有的是戏保人，节令戏基本是人保戏。

继续浏览：1 | 2 | 3 | 4 |

文章来源：《上海书评》微信公众平台
【本文责编：郑艳】