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从农民史研究的角度来看，如果把这四幅作品联系起来，
它们当然可以构成中国农民问题的历史性内在逻辑。
如果把以下四幅作品联系起来，它们当然可以构成中国农民问题的历史性内在逻辑：在“弃民”时代农民呼唤的是安居;在这条路径上经过短暂而虚假的“幸福”走到“王国福时代”，最后，“父亲”的沧桑脸容、欲语而无言的神情和充满忧患的目光使刚从“文革”震荡中平息下来的社会激起关于中国农民命运的历史反思波澜。
王悦之《弃民图》
钱大昕 《争取更大的丰收 献给社会主义》
刘春华《向王国福同志学习》
罗中立《父亲》
本文选取四幅在20世纪中国美术中曾产生过重大影响的农民图像，以分析其不同的历史背景、政治叙事及其与中国农民研究的关系。它们分别是王悦之《弃民图》(油画，1930-1934年)、钱大昕 《争取更大的丰收 献给社会主义》(宣传画，1958年)、刘春华《向王国福同志学习》(油画，1970年)和罗中立《父亲》(油画，1980年)。这四幅作品在题材内容上各有其鲜明的时代代表性，其艺术水平在当时也不同程度地代表了较高的水准;而这些创作图像的历史语境、政治意义、社会效果以及艺术审美问题，既具有艺术政治学研究的重要意义，同时与中国现代农民研究也有重要联系。
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文章来源：东方早报 2013-03-11
【本文责编：思玮】
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