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唐装文化牌
上述女士对记者称， “这些牌子都没有知名度，我平时肯定不会买，除非是送老人。”
那唐装的消费群在哪里？
陈少峰感叹，传统文化的“流失”难免，“人们在变，西方的比例越来越大，现代人的思维、生活方式、言行举止都在变。”
“要传承必须发展奢侈品牌，但现在高端的唐装品牌也有，但还不具体奢侈品的能力。”陈说。
然而，唐装从业者们却不完全赞同。徐坚称，唐装市场并不存在饱和问题，“多是受文化、消费习惯、宣传影像的影响。
李建秦开始迎合消费者喜欢推介唐装产品。秦艺现在走高端市场的同时，也使用相对便宜的面料，做针对年轻人的服饰。
李强调，不管走往高端还是低端，都不能把唐装市场孤立起来，”经济腾飞、电影等文艺作品对传统文化的倡导，渐渐把文化认同的潜意识转变成需求，而唐装正好能为这种需求提供表达载体。“
李说，关键是唐装行业的发展，与文化关联很大，需要政府更大的支持。她拿法国时尚行业、意大利工匠所得到的政府资金支持作对比。
她在2011年底参加了上海文化创意产业研讨会后，感触颇深，”中国经济大转型，过去重视宝钢、房地产、产业园区这，现在开始转向小企业、时尚产业。“
但她也希望，政府能把真正的优惠措施实行起来，特别是自主品牌的资金扶持（银行贷款优惠）、税收优惠、大商场租金优惠等，”如果政府能够意识到传统文化的重要性，一定能够做到。“
对这些产业的知识产权保护也犹为重要，”奢侈品牌的价值就在它的设计、工艺。“陈少峰认为。
同时，徐坚指出，传统技艺要传承下去，必须靠人，”人才哪里来？师傅的培养很重要。“
李建秦向社会呼吁：”如果整个民族都意识到保护文化遗产的重要性，都把保护我们祖先遗留下来的东西当成使命，那么唐装的繁荣跟社会的发展是相辅相成的。“
见习记者 姚建莉 实习记者 宋婷 上海报道
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文章来源：《21世纪经济报道》2012年1月17日11版
【本文责编：思玮】
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