董小宛（1624－1651），明末金陵八艳之一，明熹宗天启四年，生于浙江海宁袁花镇董氏世香世家。本名董白，字小宛，又字青莲。名与字均因其父仰慕李白而起。小宛才艺出众，能诗善画，尤其擅长抚琴。后结识复社名士冒襄（1611—1693）结成伉俪。明亡以后，冒襄誓不仕清，他俩以度曲自娱，与歌童女乐同寓居水绘园中，并以家乐招待四方宾客。其家班中常演的剧目有《浣纱记》、《牡丹亭》、《邯郸梦》、《党人碑》、《清忠谱》等。

明崇祯十六年（1643），陈梁自浙江盐官（今海宁）到如皋访冒辟疆。在冒府二十来天，他与辟疆、蔡孟昭、殷之濩等曲友每天都与冒氏家乐班的僮儿一起粉墨登场，串演《卖油郎》、《燕子笺》等戏。顺治七年（1650）三月，冒辟疆曾想重赴盐官去会晤当年患难相恤的陈确、陈梁、祝渊、张惟赤等曲友。

王乃誉（1847－1906）字与言，号莼斋，晚号承宰、娱庐、小频罗庵主、竹西外史，又曾署称董侯草堂。南宋安化郡王王沆28世孙，海宁盐官人，清末秀才。国学大师王国维之父。曾在溧阳县署当幕僚。因父丧归家。早年读书并习贾于茶漆肆，贸易之暇，仍勤于治学。其对诗文、书画、篆刻都有研究，并擅长山水。著有《游目录》10卷、《画粕》3册、《娱庐诗集》2卷、《古钱考》3册、《竹西卧游录》、《画石》、《题画诗》等。并喜爱昆曲，闲暇时常拍曲自娱。其子静安先生在光绪三十一年岁末，曾创作《踏莎行•元夕》、《八声甘州（直青山缺处倚东南）》等以自娱。

陈典常（1848－1912），字廉清，号莲汀，别署悟沤花盦主，室名“悟沤花盦”。海宁盐官人，清末书画家。女作家陈学昭之父。曾任海宁州小学堂学监。陈典常工书汉隶、行楷，也善画花鸟小品，自幼喜爱昆曲，家藏金石甚多，惜后皆散佚。其父陈楚珩，喜藏书，擅昆曲，人号“陈昆腔”。

张宗祥（1882－1965）现代学者、书法家。字阆声，号冷僧，海宁硖石人。光绪二十八年（1902）举人。建国后历任浙江图书馆馆长、省文史馆副馆长、西泠印社社长等。张宗祥治学勤奋严谨，工诗文、精鉴赏、亦善书画。自幼酷爱音律，善吹凤凰箫，与南昆结下情缘。晚年还受命为昆曲改编《荆钗记》、《浣纱记》等剧目。

徐凌云（1885－1965）是一位业余昆剧大家。浙江海宁人，字文杰，号暮烟。八九岁开始经常到上海三雅园看金桂昆班演出。不久，家里人先后请当时名角周凤林、邱凤翔、沈月泉、李桂泉、沈锡卿、吴义生、金阿庆、陆寿卿、沈斌泉等为他教戏。18岁登台演出。19岁那年腊月，邱凤翔在上海湖北路王鸿寿所开玉仙茶园拉局，邀曲友和艺人合演三天，徐凌云第一天演《照镜》，第二天学《借茶•活捉》，第三天为《磨斧》。从此，一发而不可收，或在曲友中演出，或为专业名家配戏，未曾间断。擅演的戏有《浣纱记•寄子》、《连环记•议剑•献剑•小宴》、《天下乐•嫁妹》、《狮吼记•梳妆•跪池》、《荆钗记•见娘》、《渔家乐•藏舟》、《安天会•偷桃盗丹》、《燕子箋•狗洞》、《白兔记•出猎•回猎》、《水浒记•借茶•刘唐》、《风筝误•惊丑》、《绣襦记•乐驿》、《牡丹亭•演堂•问路》、《千忠戮•搜山•打车》、《望湖亭•照镜》等。他戏路极宽，他饰演的角色有：《寄子》中的伍员（外）、鲍牧（末）；《小宴》中的吕布（雉尾生）、王允（老生）；《嫁妹》中的钟馗（净）；《梳妆》、《跪池》中的陈慥（巾生）、苏东坡（外）；《见娘》中的王母（老旦）等，可谓生旦净丑，无所不能，文武不挡。徐与红豆馆主齐名，人称“南徐北溥”。徐的两子子权、韶九继承父业，在江苏戏校任昆剧教师。

徐韶九（1911—？），昆曲曲家、教师。名洪，以字行。祖籍浙江海宁，生于上海。幼年从父徐凌云和俞粟庐习曲。初学小生、巾生、稚尾生、官生皆工，后专攻大官生。南方昆剧界曾有“俞家的唱，徐家的做”之说。他唱功师承俞粟庐，嗓音高亮宽厚，讲究四志清浊，擅唱《哭像》，气魄非凡，声情俱佳，称绝于时。做功学自家传身势优美，水袖功、翎子功均有独到之处，尤擅用眼神。9岁登台演《小宴》，12岁参加上海赓春曲社，会戏极富，曾彩串《惊变》、《埋玉》、《撞钟》、《分宫》、《藏舟》、《断桥》、《琴挑》等数十出戏。20年代曾从丁少兰习古文，从樊少云等学画，从蒋砚香习京剧。1961年，被江苏省苏昆剧团聘为教师，加工剧目；又为锡剧《孟丽君》、《珍珠塔》拍摄电影担任技导。1962年，到江苏省戏曲学校任教。曾教授《惊变》、《埋玉》、《哭像》、《藏舟》、《小宴》及现代戏《红灯传》等，在教学中兼教不同行当角色，示范唱念非常纯正，并注重结合情感运用眼神，效果良好。

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