　　赵珩：春节是一年当中最重要的节日，节令戏中最重要的，也就莫过于春节的戏了。我前面说，有了真光和开明戏院以后才有预售票，过去都是由戏园子里的茶房领位，领到座位以后再给钱，看戏主要是喝茶给茶资，没有戏票钱。到过年的时候，一般来说总会多一点打赏钱，大家都高兴，气氛欢快融洽。观众一到新年也换了新衣服。过去，后台难免有些口角，但是过年期间，戏班子里不兴打闹怄气，气氛也格外融洽。过去低层次的班社有时候不大讲究，高层次的就比较在意，马连良就讲究三白——水袖白，领子白，靴底白。有些班社头发都没剃就上台了，行头也肮脏，可是到了春节谁都得剃头，水袖也洗了，靴底子也刷了，整个环境显得干净利落，有一种新的气象。

　　春节牵扯到的戏班的规矩，是咱们重点要谈的一个问题，也就是封箱戏与开台戏。

　　什么叫“封箱”?这表示，一年的演出到此画上一个句号，演员要休息，戏箱都要贴上封条，不演了。但封箱之前必有好戏。什么时候封箱呢?就拿官员的放假来说，清代官员是旬休，十天一休，不像咱们有礼拜六、礼拜天。这是平时，到了过年，假期可就很长了，一般来说由钦天监决定，在腊月二十一、腊月二十二、腊月二十三这三天中，根据钦天监的意见选一天放假。这一放假不得了，所有衙门都封上印，官员纷纷到当时的商业区——前门外一带——去洗澡、看戏、逛堂子、吃馆子，娱乐活动多得不得了，这也正是戏园子演出最好的时候。

　　按照规矩，腊月二十三就封箱不演了，可是官员正好从腊月二十一、二十二开始放假，正是戏园子生意最好的时候，班社舍不得这么好的商机，于是就不封箱。当时北京前门外肉市、大栅栏、鲜鱼口、珠市口一带有很多班社，集中在二十多个戏园子，为演员生计考虑，封箱时间会推迟到很晚。像俞振庭经营的“斌庆社”，封箱的时间能拖到腊月二十九，眼看就过大年了，在这之前，天天是唱满场。当时没有夜场，全是日场戏，从中午十一点左右开始，唱到晚上五六点钟，民国以后才有夜场戏。因为官员都放假了，斌庆社从早上十点就开锣，一直唱到下午五点，都是名演员的拿手好戏，此外还有合作戏、反串戏等。因此，封箱戏是最精彩的。演完以后，就把专门放帽子的盔头箱，放官蟒之类的大衣箱，放箭衣、开氅之类的二衣箱，放彩衣彩裤的三衣箱，放兵器的靶子箱，还有放靴子的靴箱等统统贴上封条，然后焚香拜祖师爷。这就是封箱。

　　上海书评：开台戏都有哪些讲究呢?

　　赵珩：还是以斌庆社为例。腊月二十九封箱，年三十休息一天，正月初一就又开台了。当时一个戏班跟一个戏园子签合同，可能一签一两个月甚至半年，大年初一就在这个戏园子里举行第二年的开台戏，有时也会隔个两三天或者三四天，初五再开台。

　　开台可是个重要的仪式，规矩很多。首先，整个剧场都不开灯。然后就是跳灵官，这个灵官勾上金色脸谱，垫上假屁股。在舞台四角放四个火盆，盆里放上金银锡箔、锞子和纸马，由灵官挑着竹竿点燃，就开始在舞台上放鞭炮。因为舞台上天天演出都是古人、亡人的故事，大家觉得会有污秽，所以要点起鞭炮，叫做镇鬼驱魔。满台鞭炮齐鸣，文场——就是戏班的乐队——就开始打“急急风”的锣鼓点。打完，上四个青衣童子——就是《空城计》里站在诸葛亮身后的那样的孩子——拿着笤帚把舞台清理干净。清理干净后，演员带着“官面”——也就是面具——到舞台上，扮作福禄寿三星，手里各拿着一个小轴儿，打开来，这边是“恭喜发财”，那边是“吉星高照”，都是些吉祥话，开始跳加官，意思是加官晋爵。这些都是仪式性的东西，没有实际内容。跳完加官以后跳财神，演员扮成财神，手里捧着元宝。跳加官、跳财神，统统都是在年初开台之时戏班取的吉利，同时也是对观众的祝福。

　　接下来，就要开演过年时的本戏了。前面说到的《御碑亭》也就是《金榜乐大团圆》，还有很多喜庆的戏，像《鸿鸾禧》《玉堂春》，现在过年常演的《龙凤呈祥》，还有《四郎探母》，都会上演。征战杀伐的戏，过年也能演，但是演有演的规矩。比如说谭家门儿的《定军山》，从谭鑫培到谭富英都演，是一出骨子老戏，过年演，不叫《定军山》了，改叫《一战成功》，图个吉利。《定军山》里面，不是黄忠要斩夏侯渊吗?过年凡是演《一战成功》，只演闯帐争功，绝对不带斩渊，演到和张郃败阵，带篷头下场为止。这些戏过年的时候生意也特别好。很多名演员的本工戏，只要没有愁苦、杀戮这些内容，都是可以演的。

　　上海书评：除了封箱和开台之外，过年还有什么重要活动吗?

　　赵珩：一般来说，过年总要唱一场“窝窝头会”。当时戏曲界也就是梨园的工会叫“精忠庙”，会组织一场演出，由最走红的演员分别担纲，大家一律不拿戏份，一起合作。观众每年就等着这场精彩的“窝窝头会”。这些名演员会拿出看家本领，演出拿手好戏，戏码不计名次，很多的不拿报酬的合作戏。“窝窝头会”的演员虽然不拿戏份，但是“文场”和“脑门儿”还是拿钱的。“文场”前面说过了，就是乐队，“脑门儿”现在没人懂了，指的是梨园行中的化妆师、管戏箱的、底包这些人。他们和“文场”都是要拿钱的。窝窝头会的票价卖得比平日要高很多，赚来的钱，拿去救济同行当中嗓子坏了不能唱的、因病伤残在家的，或者是生活艰难困苦、家里人口众多揭不开锅的，钱由精忠庙首去分配，演完戏，在后台，凭着自己的身份去签字领钱。虽然领到个人手里的也很少，但是那么个意思。“窝窝头会”是过年戏里的一件大事，平日可能有赈灾演出，比如水灾、旱灾等，大家也不计报酬，唱合作戏，凑钱赈济灾荒，但是“窝窝头会”仅只过年才有，等于让穷苦的同业人员过年吃顿饺子。

　　大反串戏也是只有春节才有。所谓反串，就是说你本来是唱老生的，在这个戏里不唱了，改唱花脸，或者说本来是唱青衣的，改唱老生，再或者本来是唱花脸的，改唱青衣，全是反的，所以叫反串戏。反串戏多是过年时候演，有时在封箱以前，有时在开台以后，一般多在封箱以前。有的大反串是能载入戏曲史册的。举个例子，最有名的一次大反串，是1929年，在北京第一舞台，当时能容纳观众四千人，比现在的北京长安大戏院和上海的天蟾逸夫舞台都大多了。这次大反串演的是一出春节必演的戏，叫《大■蜡庙》。这出戏是《施公案》里的一折，非常热闹，演员众多，既是短打武戏，又是热闹的群戏。武生泰斗杨小楼本工武生，反串青衣，演张桂兰;梅兰芳本工青衣，反串武生，演黄天霸;余叔岩本工老生，反串武丑，演朱光祖。这三个人可以说是当时戏曲界的三位大佬。除此之外，程砚秋以青衣反串武花脸，演贺人杰;马连良以老生反串花脸，演关泰。还有武旦阎岚秋反串武老生褚彪，武旦朱桂芳反串武花脸费德功，小生姜妙香反串武花脸金大力，花脸郝寿臣反串小张妈，架子花侯喜瑞反串秦小姐，武净李寿山反串丫鬟，花旦诸如香反串老生秦义成。特别值得一提的是余叔岩反串朱光祖——扮相、白口、身段都是活灵活现的开口跳，尤其是他从桌子上的椅子上拿了一个大顶，动作极其干净利落，前后台瞬间为之折服。后来谭富英、杨宝春这些宗余派的演员都照余叔岩的路子，在上世纪四五十年代反串过朱光祖。

继续浏览：1 | 2 | 3 | 4 |

文章来源：《上海书评》微信公众平台
【本文责编：郑艳】