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20 世纪 90 年代以后，木兰故事开始进入电视剧领域。1995 年台湾台视的《排山倒海花木兰》( 30 集，杨丽菁饰演花木兰) 轰动一时。讲述北魏文孝帝大和年间，北国突厥可汗大肆兴兵。大将李文叛逆，突厥军连破八十余城，贺廷玉将军死守边关陷入重围。朝中奸臣王严暗中勾结突厥国。千夫长花弧之女花木兰，代父从军，被保举为火头军副将，与李文之子李骏及另一改扮男装之女胡丽，在军中共事。木兰得突厥公主赛洛和义士大鹏所率义军相助，大败突厥军，突厥可汗奉上降表，大元帅贺廷玉率花木兰、朱全等得胜回朝除去奸臣。花木兰也与将军李骏结为佳偶。1996 年大陆拍摄的《花木兰》( 23 集，时爱红饰演花木兰) 剧中除了传统的替父从军，在战斗中结识军中战友，杀敌立功被赏识提升之外，最重要的改动就是木兰的女性身份不是战后才恢复，而是被人揭穿，木兰被贬还乡，木兰在敌军包围中救出已被封为元帅的刘元度。皇上下旨召回木兰，木兰率众将士大败番军。战事结束后木兰恢复女儿身份，与刘元度结成姻缘。1999 年台湾杨佩佩工作室与湖南经视合作拍摄的《花木兰》( 48 集，袁咏仪饰花木兰) ，全剧分为上、下两部。上部“木兰新编”讲述了虽为女儿身却志比男儿高的花木兰，代父从军、拼搏战场的传奇故事，她与将军李亮在战场结识，起初两人因误会生隙，继而由怨转爱，经历种种波折，有情人终成眷属。下部“木兰从夫”则讲述了功名显赫的木兰换回女儿装作为新妇后，所经历的因封建世俗对男女尊卑的偏见而引发的一桩桩家庭矛盾，最后与李亮冰释前嫌。电视剧中的花木兰不仅英姿飒爽，而且趣味横生，成为当年最火的电视剧之一。同年另一部是香港无线电视的《花木兰》( 20 集，陈妙瑛饰花木兰) 。讲述花弧因无意中发现郎氏父子贪污的罪证，遭两人陷害，被列入朝廷征兵名单。木兰女扮男装，代父从军。军中，木兰与死对头贺高升相遇，其实高升早已得悉木兰是女儿身，当木兰身份险遭揭破时，便暗中相助。郎氏父子不断派卧底加害身在军中的木兰，但木兰非但每每化险为夷，更屡建奇功，被太宗赏识而加官晋爵，更赐御妹郎小小为妻等情节，可以看作传统木兰故事的搞笑版本。2006 年在两部表现北魏冯太后传奇一生的电视剧中，都出现过花木兰的故事，《北魏冯太后》中饰演“花木兰”的是沈傲君，《胡笳汉月》中饰演“花木兰”的是左小青。90年代后中国影视剧在讲述木兰故事时，开始从个人意识，个人痛苦角度进行，木兰形象也不再强调阳刚之气，反倒是强调她的女性特质。在情节安排上，绝大多数影视作品都表现了她的女性身份中途被发现，而不是回乡后自己揭开，这是因为许多影视人都意识到，12 年的征战生涯，女性身份是很难保密到底的。于是木兰的女性身份是如何暴露与如何继续保持，便成为新的情节点。同时木兰内心复杂多样的情感冲突，也是许多作品的表现内容，比如表现她在爱情上的挫折与痛苦等。
1998 年，迪斯尼将木兰故事制作成动画片《花木兰》( Mulan) ，影片总收入达三亿美元，成为迪斯尼利润最高的影片之一。这部动画片以美国文化视角对中国传统木兰故事作了新的改动。影片讲述花家的大女儿花木兰自小便是个聪明伶俐、志气高昂的女孩，一直很期待自己能给花家带来荣耀。北方匈奴来犯，年迈的父亲被征召上战场，花木兰害怕父亲会一去不返，便偷走父亲的盔甲，假扮成男装，代替父亲出征。花家的祖宗们为保护花木兰，派出心地善良的木须龙去陪伴她。在军中，木兰通过了困难的训练与考验。然而，战斗中花木兰的女儿身被军中的同伴发现，众男子害怕木兰会被朝廷判以“欺君之罪”，将她遗弃在冰山雪地之中，自行前往匈奴之地作战。在艰难的时刻里，木须龙一直陪伴在她身边，木兰最后协助朝廷大军击退了匈奴的来犯，救了全中国。动画片在诸多重要之处对木兰故事作了修改，如强调木兰的个性，突出父女双向的爱，木兰在女性身份暴露后被众将士抛弃，木兰单身一人拯救国王等。另外，片中还增加了木须龙和蟋蟀的角色。《花木兰》成功后，迪斯尼又推出了续集《花木兰 2》( Mulan 2) 讲述了花木兰和未婚夫李翔被指派护送三位公主下嫁和番。途中，木兰发现公主们并不愿外嫁异族，而且还爱上了护送的士兵，木兰帮助公主们逃跑，同时自己单身完成任务并最终与李翔结婚的故事。但《花木兰 2》远不如《花木兰》成功。
木兰故事的最新电影是2009 年的《花木兰》( 赵薇饰花木兰，导演马楚成，编剧张挺，星光国际传媒) 讲述北魏，花木兰从小失去母亲，与父亲花弧相依为命。从小受父亲影响偷练武功，私学阵法，武艺高强。游牧民族柔然犯境，魏国全民征兵。木兰不忍年迈的父亲再上战场，便灌醉父亲，悄悄地替父从军。初入军营，木兰精湛的武艺引起了副营长文泰的注意，在一次半夜洗澡时，她的身份被文泰发现。文泰和木兰并肩作战，木兰也晋升为将军。相处中，两人渐生情愫。因大将军违背承诺，致使文泰和木兰的部队被柔然单于门独围困在绝地，为了爱人和士兵，文泰向冒顿公布了自己的王子身份并被缚。木兰遣散士兵，化装成柔然士兵，并在柔然公主的帮助下杀死门独，救出文泰，结束了战争。班师后，木兰推掉赏赐，公布了自己的女儿身并回到家乡。为了停止战争，皇帝让文泰和柔然公主和亲，文泰来找木兰，但木兰最终拒绝了文泰。电影在戛纳电影节预售出多个国家版权，表明花木兰这个形象被广泛接受和欣赏的国际化趋势。
进入新世纪以后，除了电影之外，以木兰故事为内容的戏剧和其他形式的艺术仍在不断出现，如 2001 年上海戏剧学院第二届国际小剧场戏剧节的《花木兰》和北京人民艺术剧院的《花木兰》，这些新的戏剧作品对传统木兰故事都进行了不同程度的改写甚或颠覆。将木兰故事改编为作品的，还有舞剧《花木兰》( 吴佳琦饰演花木兰，上海歌舞团和澳大利亚悉尼舞蹈团联合) 、歌剧《木兰诗篇》( 彭丽媛饰演花木兰，总政歌舞团) 、杂技剧《花木兰》等。当代娱乐的新样式电脑游戏也对木兰故事表现出兴趣，2005 年，斯普公司制作发行了动作角色扮演类游戏《花木兰》，表现了从花木兰替父从军开始，到建功立业，班师回朝的整个过程。
经过一千四百多年的演变，木兰故事由最初的几百字演变到上百万字，由最初的叙事诗发展到各种叙事艺术形式( 民歌、小说、戏剧、连环画、电影、戏曲、歌剧、舞蹈、电脑游戏等) ，木兰形象不断地改变与刷新，人物关系在不断地增加，故事情节在不断地丰富，形成了一个庞大的故事谱系。最终成为国家与民族的集体记忆和传统文化的精华内容。同时，由于不同的时代状况、不同的社会背景，使得木兰故事在每个时代的再叙述，都有不同时代的特点与核心。著名历史学家顾劼刚在论述中国古代历史记载和经史文献时，曾经提出过一个“层累地造成的中国古史”的观点，其实不仅是历史，历史剧也同样遵循这一原理，比如人们熟知的包公( 包拯) ，虽然在历史上确有其人，但其事迹在《宋史》中不过是廖廖几行字而已，但到了后世，有关包公的故事却越来越多。我曾在多篇论文中表述过这一观点②从传统戏剧中的包公、关公、唐伯虎、花木兰，到当代的电视剧《戏说乾隆》、《包青天》、《宰相刘罗锅》、《神探狄仁杰》，“就是在一个为观众喜爱的历史人物身上，尽可能多地堆戏。这种写法，在某种程度上可以说是复活了中国古代艺术创作中的一个传统”。［1］而木兰故事的演变与发展也同样遵循着这一规律。
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文章来源：《上海大学学报(社会科学版)》2011年第1期
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