|
内容提要：“泥人张”彩塑为晚清天津张明山所首创，由于其手法细腻，塑造人物生动传神，而享誉海内外，成为我国引以为自豪的民间瑰宝之一。作者在这里对“泥人张”彩塑的创作手法、审美特色及其为群众喜闻乐见的缘由进行了比较详尽的分析，同时也指出了它的若干不应忽视的不足之处，并对如何改进提出了建议。
关键词：“泥人张”；彩塑；民间艺术；创作手法；审美特色
一、一枝闻名遐迩的民间艺术之花
我国的彩塑艺术源远流长。早在距今五六千年前新石器时代的仰韶文化遗址，就发掘出了少女形象的彩陶罐。在几千年的变迁中，秦、汉的陶俑，唐、宋的彩塑人像，都曾展现过很高的水平。到了明、清，却渐渐衰落，往日那种辉煌的景象已不复存在。但就在晚清道光年间（1821—1851），天津的张明山这个原为卖泥玩具的艺人，却异军突起，着手创作“泥人张”彩塑。由于其手法细腻，塑造的人物形象生动传神，立即得到广大群众的认可和赏识，随之一些著名的艺术家和大师也给了很高的评价，以致享誉海内外，在国外展出中曾获巴拿马赛一等奖，在南洋各地展出时荣获奖状、奖牌二十多件。张明山使这枝古老的艺术之花又绽出了新蕾，可它的成长并不顺利，朝廷的腐败、列强的入侵、国民党的黑暗统治，使之磨难不断，以致到解放前夕，这枝本来应该盛开的艺术之花，已被摧残得奄奄一息。“泥人张”的后人为了生计，不得不改弦易辙，不敢以创作“泥人张”彩塑求生存。建国后，在党和政府保护、扶持、发展民族民间文化艺术政策的感召下，“泥人张”传人才又重操旧业。在天津市文化部门的直接关怀下，为了继承和发展这一民间艺术，组织成立了“泥人张”彩塑工作室。工作室不仅家传，还广收学员，一改过去“塑古斋”作坊式的生产为艺术创作单位，使这门艺术得到了有力的扶植，培养了不少人材，为它的发展创造了灿烂前景。由于作品数量增多，质量不断提高，艺术性增强，知名度越来越大。它已经成为我国百花园地中一枝别具特色的艺术之花。不少作品被国内艺术馆、博物馆收藏，部分优秀作品在国外十几个国家展出，1983年日本芦屋市“恩巴中国美术馆”还特意为天津“泥人张”彩塑建立了陈列室，展出大量优秀作品，成为宣传我国民族民间艺术文化的使者。
二、“泥人张”彩塑的艺术特色
“泥人张”彩塑继承了我国古代和民间泥塑艺术的传统，但为适应人们的欣赏要求，创作一般为一尺高矫（30公分左右）能放在案头供赏玩的彩塑形象。作者为了提高它的审美价值，从中国戏曲、中国绘画等成熟的艺术创作中广泛吸收了营养，使其不停留在“俗”的审美层次上，而追求“雅”的较高效果。由于它来自民间，必然受到广大劳动者的喜爱；由于它追求“雅”，也就成为大雅之堂百宝架上的陈设。应该说它是以“雅俗共赏”的特点受到各阶层人们喜爱的。随着作者文化素质和修养的提高，“雅”成为作者追求的主要倾向。因之“泥人张”彩塑是“雅俗共赏”而偏于雅，已经进入高层次审美领域的艺术品。它的这一特点，我们可以从以下几个方面来看。
1．题材
首先，戏曲人物和民间故事以及古典文学作品中的人物占有很大比重，而且大多根据舞台形象创造。如《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》、《聊斋志异》等在戏曲舞台上演出的各种人物；《将相和》、《钟馗嫁妹》、《宝莲灯》、《白蛇传》、《西厢记》等民间故事中的各种情节。
其次是民间风情，有特点的婚丧嫁娶、有趣味的生活情节，以及少数民族人物。虽然几代作者各有侧重，但在这方面都有所表现。如大型的《殡仪式》是张明山的杰作之一，人物多，场面大，物象丰富；张玉亭则以三百六十行为题材，创作了《吹糖人》、《木匠》、《搬卸工》、《占卜者》、《渔妇》等反映平民生活的作品；后来的创作者又加进了少数民族的各种人物，如蒙族的妇女、摔跤的汉子和老人、彝族、傣族少女等。当今的创作者则开拓了更为广阔反映现代风情的题材，使作品更富于时代气息。
再次是名人塑像（全部为整身）。张明山的作品中占有很大比例。古人有屈原、蔡文姬、李白、杜甫、李时珍、黄道婆等；近代有演员余三胜、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、杨小楼、梅兰芳、刘赶三等，其它人物如严振、严仁波、弘一法师、张锦文、彭掌柜等，涉及面广泛。
再有是革命历史题材的作品，如《火烧望海楼》、《欢迎太平军》、《英勇的轻骑队》、《志愿军负伤》、《祖国的召唤》等。
总之，大多是家喻户晓的人物形象或为群众所喜闻乐见的情节故事，有着广泛的群众性和审美趣味，这是它广为流传、代代不衰的原因之一，是它得以普及的“俗”的一面。
2．创作方法
“泥人张”彩塑的创作是有主题、有思想性，追求美的规律性的创作，是地道的艺术创作。它已经完全脱离了泥玩具制作的随意性和庙塑的程式化，而成为主、客观因素紧密结合的艺术创作。是创作者经过对生活进行了细致的观察、选材、构思、塑造之后，比较准确地按照生活中的样子来刻划形象的。是用“现实主义”即我国传统上称为“写境”的方法进行创作的。
现实主义创作方法的基本原则是忠于生活的真实，即按照生活的本来样式描写生活，通过艺术形象的典型化来揭示生活的本质，不违背生活的宏观规律。它的主要特点是：
①重视细节真实。别林斯基指出：现实主义文学要“忠实于生活的现实性的一切细节，颜色和浓淡色度，在全部赤裸和真实中来再现生活”［1］。“泥人张”彩塑是符合这一特点的，它在塑造人物时特别讲求动态、神态，以及服装、道具的细节处理。
继续浏览：1 | 2 | 3 | 4 |
文章来源：中国民俗学网
【本文责编：王娜】
|
