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梨园戏《董生与李氏》获得文化部精品工程奖
高甲戏《连升三级》中几位丑角在表演
福州三坊七巷里上演闽剧折子戏专场
上世纪80年代以来，戏曲与文学日渐分离。其结果似乎导致戏曲艺术从时代文化前哨退向生活的边缘，由大众关注的热点、焦点跌落到小众和圈子文化，“戏曲危机”渐渐成为一种普遍的焦虑情绪。由此引发的多向度的戏曲改革，呼声频起，然收效甚微。福建属于戏曲大省，剧种多样，传统深厚且个性鲜明。但亦因方言与声腔的制约，相比于京剧、豫剧、越剧、秦腔、川剧等大剧种，福建地方戏在全国剧种格局中的弱势地位与边缘化态势日渐彰显。然而，福建地方戏曲并没有一味地恃凭政府的“保护” 或者谋求变异性的“创新”，而是依托其深厚的民间基础，与民间文化互孕共生，赢得勃勃生机。这一情势，对于传统戏曲的当代发展，无疑有着巨大的启示意义。
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文章来源：《人民日报》2012年01月27日 04 版
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