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（１）体裁的中心
本文资料中，选择频率较高的剧中人，主要是同辈或上下两代的亲属、青年、老人、国君以及官僚。站在体裁的层次看，这些剧中人似乎处于幻想故事的中心位置。
ａ．家庭。传说的家庭，主要指的是包括血亲、姻亲、干亲在内的规模较大的家族。从统计结果看，讲述人似乎对这些剧中人给予相对松散的关注。而幻想故事中，家庭便是必不可少的基本构成因素。这里的家庭，主要是由同辈或上下两代构成的小家庭。这种对家庭成员的限定，一方面赋予幻想故事的叙事文本以一种易于把握的情节发展线索；另一方面又使得作为体裁的幻想故事获得明确、固定、苗条的形态。
ｂ．青年和老人。从年龄看，儿童和中年人很少成为幻想故事的中心话题。假如他们被选为主人公，他们通常具有某种亲属称谓、称号、职事称谓，难以体现其年龄层次。幻想故事的主要事件主体，便是青年和老人。青年已发育成熟，诸如婚姻、抚养老人等事件即将发生在他们身上。作为可能性的实体，青年大概优先成为幻想故事的主人公。在这些青年人的背后存在老年人。老年人作为一种重要配角，让青年走出远门，帮助他们完成任务或加以处罚，又让他们回到原处。假如他们被选为主人公，那么事件一般由他者带到家中，如何恢复或维持原来生活秩序便成为故事的焦点。青年和老年人分别为幻想故事赋予能动性和稳定性。幻想故事在二者之间似乎保持着一定的平衡。
ｃ．国君和官僚。在选择称号、职事称谓方面，幻想故事缺少针对性。只要符合内容和当地生活习惯等，讲述人似乎可以在这方面进行自由创造，或体现个人的生活经历。其中，国君和官僚保持着较突出的构成比。从统计结果看，他们也是传说的兴趣点所在。不同的是，幻想故事的讲述人反复地把主人公放在和这些高层人物的关联中。二者在社会地位上的距离，折射出幻想故事酷爱极端性的体裁性格。
（２）普遍性
幻想故事的常见人物称谓，大多是普遍性较大的、不受时代限制的称谓。即使选用历史称谓，他们也很少像传说一般，选择一些和特定时代紧密联系的称谓。幻想故事的历史称谓，不过是相对符合于“从前”这种泛指的过去的符号。除非为情节发展所需，讲述人只是在不影响听众理解的范围之内，适当地选用这些历史称谓。至于“那时候不叫剃头，叫修面（《耿村·担脚小旗杆》）”这种基于历史知识的说法，更是少见。
（３）背景的缺少
传说中，诸如“祖宗”、“后代”、“乡亲”等称谓，保持着较高的构成比。这些剧中人将从时间和空间两方面构成主人公的活动背景，从而使之成为特定社会群体的成员。而幻想故事中，这些称谓相对少见。幻想故事的主人公就像是一种脱离特定时空的存在。他们往往脱离纵向的血缘关系和横向的地缘关系，甚至脱离内在的情感联系，自由地到达异地展开活动。
２．物象
（１）形态
ａ．固体。无论是一般物象还是魔物，幻想故事的物象很少会有复杂的形态或模糊的轮廓。假如出现这种物象，它们通常变为金银财宝。如果是液体，它们往往被放在容器里，或被固体化（如“水珠”），有的甚至直接变为固体：“一滴泪、一滴泪地积存下来，变成了块大青石。”（《耿村·猎人的故事》）这些形状明确的固体，作为幻想故事物象世界的主要建材，共同巩固剧中人的活动基础。
ｂ．排泄物。正如上述，幻想故事对固体具有特殊的嗜好。而惟一的例外，便是排泄物。幻想故事的讲述人经常把最低价值的大小便，对峙于最高价值的金银财宝。幻想故事偏重极端性的性格，从二者的相差中得以呈现。另外，大小便也是一种把笑意含在其中的素材。它使幻想故事的世界进入一个可乐的层面。意大利童话作家罗大里（Ｇ．Ｒｏｄａｒｉ）从民间故事的排泄物所引起的笑声中，看到了一种自由精神的体现和它作为解放者的功能。①对幻想故事这种在形式上受到较大约束的体裁来说，这种令人感到自由或轻松的素材，具有十分重要的意义。
（２）性质
ａ．日常性。德国童话研究者雷里赫说道：“为了防止过于偏离现实，民间故事采取所有的手段。”② 在物象的选择方面，幻想故事充分地体现了这一点。幻想故事的常见物象，首先是那些日常用具或平时容易见到的普通物象。幻想故事中，除了人间，连那些异界都挤满了日常物象：“这井里有个井龙王，龙王给了老大一只小板床坐着。”（《耿村·一桃治二女》）这种日常物象不分层次的选择安排，为幻想故事带来了浓厚的日常气氛。由于事件背景的关系，有些传说的日常物象已超越了一般意义上的日常的含义：“名叫弓箭的武器。”（《四川·彭祖和古彭国》）而幻想故事物象的日常性，基本上以现在的讲述人和听众为标准。这些扎根在现实的日常物象，在倾向于超现实的内容中，把虚构和现实紧密连接在一起，有效地防止幻想故事成为纯粹的幻想。
ｂ．普遍性。由于内容的要求，传说的讲述人主要在自己和听众的知识所允许的范围内，选择诸如“长城”、“鸦片”等物象，塑造出基于“秦朝”、“清朝”等特定时代的物象世界。他们也会选择诸如“青龙刀”、“羽毛扇”等物象，来塑造“关羽”、“诸葛亮”等个人形象。而幻想故事的物象大都是不属于特定时代或个人的普通物象。这些具有普遍价值的物象，和那些普遍性较大的剧中人同样，大概可以说是幻想故事较为突出的“传播能力”③的重要来源之一。
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文章来源：学苑出版社网站
【本文责编：王娜】
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