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剪刻点染 彰显特色

添加日期:2009-11-16 9:19:00      作者：李士明 新闻来源：温州日报

荩上世纪70年代桥墩剪纸厂作品《喜鹊登枝》 荨老一辈艺人林湘创作的作品《回娘家》 叶文运创作的《山羊报春》 县级点色剪纸传承人叶文运在辅导学生 温怀炎创作的《林黛玉》 茛上世纪70年代桥墩剪纸厂作品《花开富贵》（上）和《戏剧脸谱》（下） 点色剪纸创作步骤：点色 点色剪纸创作步骤：剪刻 点色剪纸创作步骤：画稿         文章来源：福客民俗网

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　　苍南点色剪纸巧妙融合了剪纸、国画、水彩画、民间绘画等表现技法，写实与写意相结合，既有玲珑剔透的剪纸特点，又有中国画深远的意境和艳丽夺目的年画风格。

　　杨思好

　　苍南点色剪纸以造型写实、刻制精巧、色彩艳丽、富有意趣等特点，在民间受到广泛喜爱。今夏以来，在苍南县文化广电新闻出版局组织开展的非物质文化遗产进校园活动中，师生们为它的制作过程所吸引。前不久，点色剪纸被省文化厅列入第三批浙江省非物质文化遗产名录。

　　发展基于单色剪纸

　　与中国其他形态的剪纸艺术一样，点色剪纸发祥于民间的民俗活动，起始于丧葬祭奠、佛事、太平纸龙、门神画等纸扎装饰，是单色剪纸和多色贴花剪纸的发展与演变。早期作品的内容主要以人物、神佛、瑞兽、山水、花鸟等吉祥图案，来表达人们祈求平安吉祥的心理和异彩纷呈的民俗风情。

　　上世纪60年代，桥墩镇(时属平阳县)的美术工作者林湘、许健、李布樾等人对传统剪纸技术进行了大胆创新，创作了大量新型题材的作品，使其脱离了纸扎艺术的附属地位，成为家庭装饰品和艺术展品，把点色剪纸艺术推向了新的发展阶段。他们一方面开拓题材，将农业生产、喜庆丰收等现实生活及小说、传说、飞禽走兽、花鸟虫鱼、田园风光、戏曲人物等内容引入点纸剪纸，创作了《流水桥头挖泥忙》《兔儿乖》《丰收喜报》《猪多肥多粮多》《大白鹅》等大量具有时代气息的作品。同时努力创新创作技法，借鉴国画、戏剧脸谱、木刻、版画、皮影戏、丝印技术等多种艺术的表现技法，引入水彩画中光和色的运用方法，利用当地特产明矾的功用，开创了“水点色”的创新技法，即利用水色(植物色)的透明性和石色(矿物色)的沉淀覆盖性构成对比效果，使画面更富表现力和层次感、立体感，别具活泼、润泽、自然的特色，使作品富有浓厚的水乡情调、小品情趣和简约、明净、清新的艺术风格。

　　1972年，林湘、许健等艺人创办了桥墩剪纸社，开始批量生产，将点色剪纸作品推向国际市场，所生产的人物、山水、花鸟、走兽、水族五大类剪纸销于中国国际书店、外文书店以及北京、南京工艺美术服务部，并大量出口日本(一般每次一个品种定货1000套以上)。还在《人民日报》《中国民间艺术总纂》《中国剪纸艺术》《中国风貌》《浙江日报》《文汇报》等报纸杂志发表了3000余幅作品。

　　然而，到了上世纪八九十年代，由于多种原因，点色剪纸生产厂家相继停产，技艺已走到失传的边缘。此时，叶文运和温怀炎凭着对民间传统工艺的满腔热情，开始了振兴点色剪纸的探索。今年32岁的叶文运是苍南县民族中学的美术教师。从1998年起，他和同事们尝试着在学生中开展剪纸教育，希望通过这种方式，为这一手艺注入新鲜血液。2004年，叶文运等人成立了剪纸工作室。2005年，经过多方努力，点色剪纸入选浙江省重点传统工艺美术保护项目。2006年，苍南县点色剪纸中心成立，开发出多种工艺品，并远销韩国、新加坡和日本。2007年，叶文运还在灵溪镇举办了个人剪纸作品展。今年，叶文运和温怀炎都被列为县级点色剪纸传承人。这门一度濒危的传统艺术，已开始焕发出新的生机。

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　　制作方法别具一格

　　苍南点色剪纸是剪纸与绘画艺术相结合的一种民间工艺美术。它的制作一般是先用单色宣纸剪刻成所需图案，再根据不同场境进行手工涂色、绘画、点染上各种色彩。制作方法上既讲究构图简洁精美和刀法娴熟流畅，又注重色彩的明快和层次感。它的创作主要通过画稿、剪刻、点色、成品修改、裱贴等五道工序来完成：

　　画稿 又称起稿，即按已构思好的题材及表现主题，用铅笔在白纸上对画面进行具体描绘，画出黑白效果，然后用毛笔改为墨稿。画稿时，构思一定要成熟，要考虑立意与制作技法的珠联璧合、刀刻技法与绘画技法的综合运用。若刻对称的稿子，画一半即可。

　　剪刻 以样张为封面，下附若干单色宣纸或毛边纸、新闻纸(所附纸张数量可根据所剪刻的作品的雕刻精细度而定，一般细纹剪刻以10张为宜，粗纹剪刻则20至30张不等)，用线或钉固定，再垫一张固定纸。将其置于刻板上进行刻制。刻板(又称蜡盘)，是用牛油拌以炒、磨成灰的锯木屑凝固而成。

　　刻纸时左握刻刀，右拿支柱，平腕置于桌面。刀法要“稳、准、巧”，下刀和起刀的位置要准确，特别是在刀与刀连接的部位。左手各手指、左右手、身体各部位的配合要互相协调、手腕要发力刚劲、均匀，以确保线条走向的自然流畅。

　　为了保证形象的准确，要做到“剪直线而能合矩，刻圆圈而不越规”，人物要先刻五官部分，花鸟要先刻细部或紧要处，再由中心慢慢向四周刻。刀的顺序如同写字一样由上到下，由左到右，由小到大，由细到粗，由局部到整体。尽量避免重复刀(据艺人介绍，在创作过程中，始终只用一把刻刀，才显真功夫)，不要的部位必须刻断，不能用手撕，否则，剪纸会带毛边而影响美观。刻完图案，将纸张层层剥离。

　　点色 即在刻好基本纹样的剪纸上点染色彩，是点色剪纸工艺独特而关键的一步。运用“水点色”技法是苍南点色剪纸有别于以酒精为媒介溶解染料、便于颜色渗透的蔚县等地的点色和染色剪纸的最大特征。“水点色”法，即利用天然矿物明矾溶液的凝固点，将天然植物色染料溶解于天然矿物明矾液中，使染液点在纸面上不易渗透走形，产生因明矾自然沉淀所出现的层次感，从而使画面更富质感、立体感和表现力。

　　点色时，要先备好毛笔、墨和国画专用颜料，将色彩颜料溶于明矾水中调色后，取刻好的图纹纸1至2张，开始点色。点色所用的色彩一般分焦、重、浓、淡、清5个层次，常用重、浓、淡3种。先重彩后轻彩，要求做到调色均匀和谐、涸染层次分明、色调过渡自然、色彩鲜艳润泽、套色大胆美观。还要注意用色的比例，要求在对比色中求协调。有时碰到各种颜色并置起来，稍有生硬的感觉时，则把它们分别套入黑色。色彩单纯、明快的作品，要求在简中求繁，少作同类色、类似色、邻近色的配置。着色时，要注意一种颜色干后方可再上另一色，以免混淆串色。但如果为了使两种颜色起渗化效果，染色时通常上完第一次色，半干时即上另一色，才能达到理想效果。之后将作品置于阴凉之处晾约30至50分钟，干后取图。此时忌水、勿折叠，要用镊子夹取，避免直接用手，以防染上污斑。

　　成品修改 在剪刻时有时会出现走刀剪坏的情况，如小面积刻坏，可把局部刻去，补上一块重新刻。剪纸点错了色彩，必须将染坏部位刻去，重新补上一块再染，不能在画面上直接覆盖另一种颜色。

　　裱贴 将画纸衬底裱贴，再装上画框，才算完成作品创作的全过程。裱贴最为关键的是粘贴，即将作品粘贴在衬纸上，方法有两种，第一是把剪纸平放在托纸上，用毛笔或细木条蘸浆糊(或白乳胶)由里向外一点点粘住，这种方法不能使剪纸全部粘平，速度也比较慢，优点是比较简便;第二是把剪纸反过来平放在纸上，然后用排笔蘸调稀了的浆糊，轻轻地平刷在要托的纸上。注意不要把纸刷皱起来，刷子上的浆糊一定要少，然后很快地把刷好浆糊的这一面扣合在剪纸的背面，用手轻轻压平，使剪纸全部平粘在托纸上。再轻轻揭起托纸，晾干夹平保存。裱贴后的点色剪纸可以做成礼品册、画框、画轴及台挂历、宫灯、扇面等物件的装饰。

　　艺术表现富有个性

　　苍南点色剪纸巧妙融合了剪纸、国画、水彩画、民间绘画等表现技法，写实与写意相结合，既有玲珑剔透的剪纸特点，又有中国画深远的意境和艳丽夺目的年画风格。它的艺术个性主要体现在如下方面：

　　糅合多种艺术手法 这是点色剪纸的魅力所在。完成一幅点色剪纸作品，在技术层面上，既要运用刀刻艺术刻画出基本构图，又要运用水彩画、民间绘画的调色、点色技艺点染色彩;在艺术表现上，既以点、线、面为其基本语言符号，运用写实的手法刻画基本图纹，又以色彩和衬底纸来营造画面的意境和情趣。表现手法虚实结合，线条刚柔相济，既有刀刻艺术的刀味和纸感，又有水粉画酣畅淋漓的色彩质感，即所谓的“惟妙惟肖刻图画，亦真亦幻画神情”。

　　由于点色剪纸的基本材料是平面纸张，基本单元是线条和色彩块面，不善于表现多层次的复杂画面、光影效果及物象的体积、深度。因此，在构图上又采用了摄影特写的手法，对素材进行大胆取舍，删繁就简，用简练的线条和色彩进行概括，使画面重点突出、各种色彩关系和谐、虚实相衬。如李步樾等创作的《戏剧脸谱》，运用了皮影戏偶的造型手法和摄影的特写手法，侧面截取人物头部，以柔美的线条和艳丽的色彩表现戏剧脸谱的主要特征。

　　色彩浓淡相宜 以国画等颜料，并运用水粉画和国画的调色方法，不是将颜料直接点上画面，而是用调配了少量明矾的溶液调色，通过适当用水，使画面色彩流畅滋润、鲜艳水灵，浑厚而富有质感，加上所用的颜料色彩较为恒定以及明矾的固色作用，能保证画面较长时间不褪色。

　　剪纸的色彩分5个层次，大色块重色点染，但色与色之间的搭配和过渡自然而有韵致，色彩浓淡相宜，画面清爽神俊，具有立体之感，如《吉祥花篮》，以红、绿、紫三色为主色调，大色块重色点染，辅以黄、蓝等色，画面清新别致，色彩鲜艳润泽，而莲花花瓣的红色与粉色之间的过渡自然，鲜留人工痕迹。

　　题材丰富多样 造型生动而富有情趣，是苍南点色剪纸的突出特征。作品题材十分广泛，人物、花卉、蔬菜、瓜果、树木、鸟兽、山水、博古、花字、日月星辰、建筑、日常用品无不入画，所表现的内容生活气息尤为浓厚。

　　点色剪纸最富情趣的是人物作品，大多以戏曲故事、小说以及新农村生活为题材，代表作品有《回娘家》《金陵十二钗》《西施浣纱》等。林湘创作的《回娘家》，取材于日常生活，但画面内涵丰富、场景栩栩如生：手牵毛骡的男主人，豪迈与喜悦之气洋溢于表;襁褓中仅露出小头的婴儿，透射着纯真、无邪和童稚之气;打扮整洁的女主人，紧抱着婴儿，身心沉浸在幸福的遐想之中;奋蹄前行的小毛骡和红喙、白毛、黑眼、引吭鸣叫的两只白鸭，仿佛与主人一起共享回娘家的喜悦。

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