第83届奥斯卡最佳外语片丹麦电影《更好的世界》有什么样的好呢？
在今日丹麦电影人看来：所谓功夫片就是以暴冶暴孱弱浮生和幻浅逻辑，无可助益人心。只有恶补人性。世人皆知，武功打片从来不是启向文明的文化类种。在今天丹麦的故事影片《更好的世界》当中，渴望表现的“更好”人生存在道理几乎是：当一个恶人煽了你的左脸，你再把自已右脸也伸给恶人 …… 莫非？这便真的是叫那些有恶可做的人感到羞愧，然后他们自我自生自灭的极地和极乐世界吗？所以生活行善，成为了今天丹麦故事影片《更好的世界》的重大主脉。电影故事发生在两个丹麦家庭之间。机缘巧合让两个陌生人家相遇相对一段不同寻常友情。随之而来的还有孤独人性，阴暗报复与宽容抉择。
也许《更好的世界》画面上那个更好的世界并不只是平面存在人们的想象当中，而是完全有可能变成现实的。男主人公安东（米克尔 佩斯勃兰特饰）表面上是一位医生。但是他的医生职业并不风光与更好。他过的是两地奔波的生活，虽然安东家位是北欧丹麦的一个有田园风格小镇，可是安东的工作地点却是在非洲的一座充满血腥的难民营。这样两个截然不同的世界当中，安东和他的家人不得不面对并且处理各种各样人生冲突矛盾。最终引领着他们的生活是在复仇与宽恕之间做出一个艰难选择。
更好的世界里面的人们在善行同时，影片《更好的世界》更加投向善的心理。如此入情的奥斯卡大会最佳外语片授理上面，两个重大明星拉塞尔布兰德和海伦米伦出头颁奖给丹麦故事影片《更好的世界》。这出伦理化倾向明显向上的《更好的世界》又名叫做《在一个更好的世界里》和《文明社会》或者《复仇》。《更好的世界》于2010年8月26日在丹麦本土上映。不久收获到了金球奖最佳外语片。丹麦故事影片《更好的世界》被全球有人性，有内涵，有节制，责任心强，绵密周到的上等视听节目。如今各国媒体人称为：属于北欧岛国艺坛上的一朵灿冬之花。
导演：苏珊娜 比尔（Susanne Bier）
编剧：苏珊娜 比尔 安德斯・托马斯・詹森（Anders Thomas Jensen）
主演：乌尔里奇 汤姆森
米克尔 佩斯勃兰特
崔娜 蒂虹
制片：丹麦 瑞典
语言：丹麦语 瑞典语 英语
苏珊娜 比尔拍摄的这部丹麦电影《更好的世界》表面讲的是一个孩童复仇故事。其关在这一个关于复仇故事的外表之下，早于古典丹麦的大历史上面就已经发生过了。北欧丹麦人一直以为自已邻国瑞典曾在早先是一个巨大强盗。这个盗贼在丹麦人眼皮底下抢走了自巳的庶土挪威。更加比较有一点意思的是，丹麦电影和瑞典电影总是同生同发。比如丹麦电影《更好的世界》名响世界之际，一鸣惊人的瑞典电影《纹龙身的女孩》正好迎天问世。其实丹麦和瑞典两国自古以来就是同宗同源的一室之祖。
主流行善的丹麦故事影片《更好的世界》编拍结构大气回肠，女导演苏珊娜 比尔把画面上的两组故事人物分别投置热带非洲苦壤和极地冷生丹麦。然而同时电影画页色调始终保持着独有金黄光泽。镜头气晕并非只是奥斯卡小金人那一类品味。摄影主题早已远远超出了一般生存的光环。《更好的世界》的世界并无做作之感，她只是要求我们生活或者幻化的生命世界更好一些。不过画影最后，到底有多好呢？疑问留给有生命有血肉的电影观众。这一种艺术上所谓全面营造，结尾浅尝辄止的影艺路线还是上升的趋势。
故事影片《更好的世界》当中质童两个小男孩的动荡生活所造成的那一些皮肉伤害或者心头危难，女导演苏珊娜 比尔虽然并没有给予十分明晰并确切的正面回应。不过同时观众也能看到并感受到，孩子们心内的那些正在酝酿成仇的种子并没有完全成为熟子落地生花。画面收局之前，影片《更好的世界》里面所有内结矛盾全都进入暂时缓忽与自生自灭状态。大人和孩子们都一时从肉体到情感上，获得到了“更好”的让步妥协。至少能够觉到：人情有意。不是浮云。12岁的丹麦男生伊莱斯亚的生性温和与人无争，成为一代北欧极地丹麦清白童民的艺术象征。直到男生伊莱斯亚遇到英国男孩克瑞什的非常手段保护。但是克瑞什的复仇也给他们友谊带来了危险。在父母的帮助下孩子们弥漫理解着人类情感的复杂痛苦还有同情。
本届的奥斯卡最佳外语片《更好的世界》女导演苏珊娜 比尔早在2006年自拍电影《婚礼之后》后，已经入围当年奥斯卡最佳外语片。而且在《婚礼之后》（After the Wedding）之先，故事影片《血海兄弟》（Brødre）已于圣丹斯电影节夺冠。而《婚礼之后》之后的2007年，苏珊娜 比尔又拍了响名艺坛的电影《往事如烟》。现今50岁的女导演苏珊娜 比尔作品不多，但是她深谙好莱坞潜规则，可谓主流片边缘画一概通吃。尤其在本届最佳外语片《更好的世界》深处的画面，政事故事大卷非欧两洲风云，把老少两代人物的生命历程和战乱涂炭的平凡人生，表现演达到了一个白热境界
最佳外语片《更好的世界》是一部全新的欧洲剧情影片，集中探讨的也是相似的人性人心话题。当电影故事中的男性人物面对的信仰的挑战时刻，他们不得不被迫做出什么样的艰难抉择。对此，女导演苏珊娜比尔说：“我和詹森一直在讨论丹麦的现状以及这个国家给人留下的是什么样的印象，因为很多人都把这里想象成某种过于理想且拥有着和睦的社会环境的地方。但是真相到底又是什么呢？我这里想说的是，对于现实生活来说，永远根本没有完美一说，你当然可以期盼更好，但是却仍然与最好存在着巨大的差距。为了衬托出影片中所描述的那个更好世界，苏珊娜 比尔以一个看起来过度理想化的人物安东开始自己的故事。
目前一个阶段，丹麦艺术影片在国际电影节上的获奖数目正在显著减少着。这是丹麦电影事业正在步上危机的一个不良信号。丹麦电影之所以出现滑坡主要是因为，其实她从根本上并没有遵循当年道格玛95电影运动的即定宗旨，电影制作过于职业化商业化，更多的关注确保在国内和北欧电影市场上获得的部份盈利。虽然一部分电影产品能够获得一定的市场效益，但是却苦痛丧失了在国际电影节上比拼水平。今天欧洲一些来自小企划小规模的电影生产地区的高质量电影正在取代丹麦多年以前火红位置。丹麦电影相信一条：如果电影需要重新赢得世界，必须为实验电影注入更多有价资金。
目前正在上映中的北欧电影渗透好莱坞手段是一种摄取北欧电影自身生命的误道。比如眼前一部有着美国好莱坞底片色彩的所谓北欧洲的悬疑故事片《迷魂陷阱》好象明确拥有浓郁现实批世色彩，同时外观好象世具有风格鲜明的悬疑惊险动作片。此类好莱坞经典悬疑惊悚类型和个性鲜明的欧式特征结合得恰到好处。好莱坞模式片中故事涉及人物不超过所谓五个，以及主题和情节完全围绕主要角色展开的规则，仿佛全与北欧小片故事当中人物关系并不匹配？其实时下，好莱坞已经习惯用上百余年的简单创路，他们的那一类套式画影并无清晰新念，故事结构也不扣人心弦。好莱坞那一些号称紧张刺激复杂多变情节性格，在北欧映画塑造深处原有的冷峻清高上面基本失效了。今后的丹麦电影显然已经不能够单凭别人的创意继续养活自己了。
