天涯流浪客

一、初探婺剧变脸
    在戏曲界一直流传一个说法：中国戏曲史的一半在浙江，浙江戏曲史的一半在婺剧。
古老的婺剧是中国戏曲古朴烂漫的山花，其中一特技——变脸，于2008年，正式被列入国家非物质文化遗产保护名录。与川剧变脸不同，发展于江山一脉的婺剧变脸更具视觉冲击力。
婺剧变脸必须结合剧情表演的，随着人物的感情起伏、表情变化而发生。怒而红、惊而青、失态为白、气绝而金……演员通过脸色的不断变化，将角色内心活动形象化、具体化。有专家在观看婺剧变脸后惊叹：婺剧变脸不为变脸而变脸，变在情理中、出彩在变中，实在是传统戏曲宝库里众多技法中的精粹。浙江省民间艺术研究会会长、研究婺剧的专家吴露生评价婺剧变脸，“是揭示剧中人物思想感情的一种浪漫主义手法，是包含于婺剧古老血脉中的一种绝艺。”
江山婺剧“变脸”特技是浙江婺剧“变脸”的最后一脉，其诞生的确切年代无考，从传人张新钱生活的年代算起，至今也已有100年了，另有说婺剧诞生不久就有“变脸”。
婺剧变脸分“自然变脸”、“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”四种。
自然变脸，又名“一把捋”，亦憋气变脸或称闭气法，即运用气功改变脸色，表现人物各种不同的感情。自然变脸，艺伶要化淡妆，巧妙运用憋气技法，使面色一刹那间呈红、变紫、发青、转灰……
油彩变脸，又叫抹脸、彩色变脸、火彩变脸，即以油彩颜色的变化来表现人物的脸部表情。根据剧情发展，角色心态的变化，演员将手掌上的油彩快速地往脸上均匀一抹，整个脸立马变色。失态时抹白色，激奋时抹红色，诧异时抹绿色，惊恐时抹黑色。《火烧子都》用到“抹脸”、“吹脸”两种技艺，是经典的变脸剧目。
“扯脸”大致与川剧变脸相同。

二、传承人姜志谦
1955年考入汤溪婺剧团工作（演员），1959年转入江山婺剧团（演员），招入到婺剧团后，第一个启蒙戏就是抹脸和吹脸的《火烧子都》，接着又学了自然变脸结合抹脸的《周瑜归天》和《定情剑》等变脸剧目。在浙闽赣一带深受群众欢迎，并产生了强烈的反响。六十年代前，他创作编排的《松林斗虎》曾经荣获金华地区文艺会演一等奖，浙江省文艺会演表演奖。而且《松林斗虎》被浙江省文化局选拔代表浙江省代表队到北京参加国庆献礼演出，并被中央新闻电影制片厂拍摄成电影。2008年3月被确定为浙江省级非物质文化遗产项目代表性传承人，2009年被确定为国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。
                                                               （婺剧追访小组随队记者冉楚逊整理编辑）

天涯流浪客

一、初探婺剧变脸
    在戏曲界一直流传一个说法：中国戏曲史的一半在浙江，浙江戏曲史的一半在婺剧。
古老的婺剧是中国戏曲古朴烂漫的山花，其中一特技——变脸，于2008年，正式被列入国家非物质文化遗产保护名录。与川剧变脸不同，发展于江山一脉的婺剧变脸更具视觉冲击力。
婺剧变脸必须结合剧情表演的，随着人物的感情起伏、表情变化而发生。怒而红、惊而青、失态为白、气绝而金……演员通过脸色的不断变化，将角色内心活动形象化、具体化。有专家在观看婺剧变脸后惊叹：婺剧变脸不为变脸而变脸，变在情理中、出彩在变中，实在是传统戏曲宝库里众多技法中的精粹。浙江省民间艺术研究会会长、研究婺剧的专家吴露生评价婺剧变脸，“是揭示剧中人物思想感情的一种浪漫主义手法，是包含于婺剧古老血脉中的一种绝艺。”
江山婺剧“变脸”特技是浙江婺剧“变脸”的最后一脉，其诞生的确切年代无考，从传人张新钱生活的年代算起，至今也已有100年了，另有说婺剧诞生不久就有“变脸”。
婺剧变脸分“自然变脸”、“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”四种。
自然变脸，又名“一把捋”，亦憋气变脸或称闭气法，即运用气功改变脸色，表现人物各种不同的感情。自然变脸，艺伶要化淡妆，巧妙运用憋气技法，使面色一刹那间呈红、变紫、发青、转灰……
油彩变脸，又叫抹脸、彩色变脸、火彩变脸，即以油彩颜色的变化来表现人物的脸部表情。根据剧情发展，角色心态的变化，演员将手掌上的油彩快速地往脸上均匀一抹，整个脸立马变色。失态时抹白色，激奋时抹红色，诧异时抹绿色，惊恐时抹黑色。《火烧子都》用到“抹脸”、“吹脸”两种技艺，是经典的变脸剧目。
“扯脸”大致与川剧变脸相同。

二、传承人姜志谦
1955年考入汤溪婺剧团工作（演员），1959年转入江山婺剧团（演员），招入到婺剧团后，第一个启蒙戏就是抹脸和吹脸的《火烧子都》，接着又学了自然变脸结合抹脸的《周瑜归天》和《定情剑》等变脸剧目。在浙闽赣一带深受群众欢迎，并产生了强烈的反响。六十年代前，他创作编排的《松林斗虎》曾经荣获金华地区文艺会演一等奖，浙江省文艺会演表演奖。而且《松林斗虎》被浙江省文化局选拔代表浙江省代表队到北京参加国庆献礼演出，并被中央新闻电影制片厂拍摄成电影。2008年3月被确定为浙江省级非物质文化遗产项目代表性传承人，2009年被确定为国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。
                                                               （婺剧追访小组随队记者冉楚逊整理编辑）

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江山婺剧团保存至今的“变脸”特技，是浙江婺剧“变脸”的最后一脉。该团传承人张新钱，金华东阳人，生于1910年，12岁入大荣春班（二合半班）学戏，先后在大鸿喜、郑金玉、周春聚、新春聚、江山“二合半”等班演武小生，江湖诨名叫“掼不死”，武功极精，拿手好戏有《火烧子都》、《武松打店》、《进香救驾》等。他曾说：“婺剧‘变脸’历史悠久，比川剧‘变脸’还要丰富多彩，是婺剧绝技之一。”可见婺剧“变脸”的历史甚久，如在婺剧诞生之初即已存在，那就应有三四百年的历史了。
    婺剧变脸分“自然变脸”、“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”四种。
    “自然变脸”，是演员化淡妆，运用憋气技巧，使脸霎时变红、胀紫、转青、变灰等。如《临江会》中周瑜欲杀孔明反被孔明所饥，其脸色就时而变红，时而转紫，时而变青，最后口吐鲜血，脸色又从青变灰。   
    “抹脸”，是演员利用“火彩”或“抢背”等的瞬间，在观众不觉察中用油彩抹脸产生各种脸色的效果。如《火烧子都》中子都冒功暗杀颖考叔，凯旋途中突见颖考叔的鬼魂，大惊，于是脸色时而变红、变黑、变紫。《活捉三郎》中张文远亦近似。    “吹脸”，是将粉状颜料利用口吹使其粘在脸上的变脸方法。一般用在“抹脸”之后，因此时脸上有油彩，容易粘住。如《火烧子都》最后一场变脸，子都有庆功会上，举杯欲饮时，杯中先放好金粉，利用遮袖饮酒之机，用力一吹，金粉飞满脸部，变成金脸。
    “扯脸”，是时先在绉纱等簿绸上画好脸谱，并缩在额上，变脸时转身迅速拉下即成。婺剧扯脸只有一种，即利用绉纱扯黑脸。如《玉蜻蜓》中申貴升，临终时头向桌下一低，将绉纱扯下，呈死灰色。

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“自然变脸”的特征：运用气功改变脸色，表现人物的内心世界。如《断桥》中的许仙，面对小青愤怒拔剑追杀，倏然在脸上一捋，急速运气，鼻孔凹陷，面如死灰，恐惧心理，淋漓尽致。
“抹脸”的特征：以油彩颜色的变化刻划人物的脸部情态。手技要领叫“二把摸”，演员在右手掌内打上油彩，手掌横放，掌根在左颔下，五指在右耳边，从右往左，成圆弧形往脸上摸，然后手掌竖直，从额上沿眼窝、鼻梁至下巴摸下来，使之涂得均匀。初练时用鹅蛋粉在脸上摸，熟炼后再用油彩试抹。旧时用熟菜油打脸，红、黑油彩也用熟菜油调，效果颇好。
“吹脸”的特征：是将粉状颜料，预先放在道具中，利用口吹使粉状颜料黏在脸上的变脸方法。脸上必须先涂油彩才能黏住，一般在抹脸后使用。如《火烧子都》最后一次变脸，子都在庆功宴上举杯欲饮时，杯中先放好金粉，杯口斜朝脸部，演员利用遮袖饮酒之机，用口一吹，金粉飞洒脸部，即变成金脸。
“扯脸”的特征：利用丝绸、绢或绉纱与脸谱相结合的变脸法。关键在“藏”与“扯”二字上。“藏”要藏在妙，不被人发现，川剧藏在朶后，婺剧藏在额头，异曲同工。“扯”要扯得快，不被人识破。
婺剧变脸与川剧变脸一样，堪称中华戏曲一绝，也是世界不可多得的文化遗产。