王尧

为时代放歌，寻求音乐的突破、创新

善于叙事的歌曲作者，总是深刻理解革命斗争题材所蕴含的意义，以居高望远的时代精神来解析和表现生活。在使用民歌、戏曲、鼓曲素材时，为寻求刻画人物、事件的音乐语言而产生突破陈规、着意创新的冲动，正是这八首歌曲作者的共同感悟和体验。

例如 “歌唱女战斗英雄郭俊卿”，作者是中南部队艺术学院的三位年轻学员，他们在老师的指导下，满怀对英雄的崇敬、歌颂伟大时代的激情，决心以鼓曲音乐为基调来写合唱，没有前例可循就自己摸索。经过采访、学习写出歌词，又去“民众乐园”聆听曲艺演唱，现场记录、集中研究、反复试写，最终选用河南坠子、北方大鼓作为音乐素材，又揉合了部队队列歌曲的音调节奏，采取多种合唱手段，叙事与抒情交替，原创与借鉴互动，取得意外的良好效果。如开头部分半说半唱的那句“她那毛泽东奖章，闪闪地放光明”，接下来却是女齐、男齐的行腔，赢得了热烈的掌声。当时也曾有人质疑，担心这样地混搭、突破，把歌曲搞成了四不像，像大鼓又不是大鼓，能否立得住？有老师挺身支持：歌唱我们的光荣斗争史，“不应固执于像不像某种旧形式来评其好坏”，吕骥试听后，也对这一勇敢的尝试表示支持。实践证明，他们走出了说唱音乐向前发展的新路，反映了新的群众的文化需求。

另一支说唱女英雄的歌曲“晋察冀小姑娘”，由晋察冀军区抗敌剧社的赵洵作词，徐曙作曲。它与1946年王尊三创作的大鼓作品源于同一个故事而且同名：一个小姑娘怀着满腔仇恨，把逼迫她带路的日军大队引进预设的地雷阵，与敌人同归于尽。王尊三的作品是“旧瓶装新酒”的传统大鼓，是多次出版的优秀作品，而赵洵徐曙的创作，是浪漫情怀的叙事长诗，配以浓烈的北方大鼓风格的歌曲，它叙事层次分明，歌唱与道白穿插，不拘于鼓词固有的句式和格律，又适当地重视辙口、上下句、排比、字韵；它从西河大鼓、京韵大鼓、乐亭大鼓中学习了甩腔、跺句等板腔变化的技法，情感演进起伏跌宕，烘托了小姑娘直面血色人生的内心活动，和慷慨赴死的英雄壮举，贴近了群众对鼓曲审美的期待。到最后一段“战斗完了，东方发亮，这一片朝霞，满天的红光……”节奏突然放慢，庄严的颂歌旋律，展示出强大的精神引导力；再一转：“战斗的晋察冀！”是响雷般的杀敌号召；是民族尊严的旗帜高举；是抗日根据地的颂歌；结尾唱的是，鲜血浇灌出大地的无限生机，花草不再按照旧时开放生长，寓意着抗日军民的战斗，将彻底改变自己的命运！这是伟大时代的感叹，也记载着罕见的鼓曲创新。1943年剧社的张非首唱这首歌曲，先在晋察冀边区流传，然后又传到延安、张家口等地，受到广大群众欢迎。

“王二嫂过年”的音乐，是“东北蹦蹦戏”（又名“大口落子”）的改编，是旧曲调歌唱新生活的创举；“晋察冀小姑娘”，则吸收了多种鼓曲的行腔；“慰问志愿军小唱”用的是民歌素材，包括作曲者张鲁家乡的河南偃师民歌；“王大妈要和平”，大篇幅多乐段的音乐结构，不受“作曲法”的限制，强化旋律的民歌风，处理得十分灵活妥帖，凸显富于个性的发挥，终于以高水平获得了创作一等奖。而“说理会”的解题中，规定工会主席、会计、资本家为独唱，工人为全队合唱、参加演唱的要有表情（大意），说明这是借鉴了戏剧表演形式。其他如 讽刺国民党反动统治的“茶馆小调”，它的机智、诙谐、嘲讽的音乐魅力，就在于把方言的民歌、戏曲说唱中的快板结合起来。“平汉路小唱”也都是浓郁的民歌风格。这些歌曲在音乐结构、唱腔设计等方面，都从内容需要出发，程度不一地改变了某些习惯陈规，给人以亲切活泼的生活实感。

这些说唱歌曲寻求突破，锐意创新的实践，对于发展鼓曲创作、鼓曲音乐的革故鼎新，至今仍有参考和启迪的价值。

新时代的叙事题材，为鼓曲提供历史机遇

十年来，许多艺术门类遵循党的文艺方针政策，取得了显著进步和光辉成就，而鼓曲艺术却比较滞后，保护传统与开辟新局的关系不够平衡，虽然也有抓精品力作的部署，也参加多次宣传道德模范的巡演，但在鼓曲总体的表现上，演出曲目面向新时代的温度、力度和深度不足，缺少引领群众精神的艺术高峰。

英烈榜样数不胜数，他们的传奇性人生，或者在此基础上概括虚构的人物、故事，都可以作为叙事说唱的重大题材。前几年有西河大鼓说唱道德模范“老阿姨龚全珍”（郝赫 杨子春作词） 由部队文工团演唱，影响较大，但跟进者不多。纪念党的百年诞辰，推动了曲艺界对党史题材重视，各种唱曲类形式，大多把革命英烈的故事，列为创作演唱的重点，形成曲艺向新时代迈进的一个标志。但走在说唱叙事前头的，多是一些地域性的曲种，以第12届牡丹奖的获奖或入围节目为例，有常德丝弦《只要主义真》，讲述共产党人夏明翰的故事；有贵州琴书《丰碑》，讲述红三军团参谋长邓萍在遵义牺牲的故事；有潞安大鼓《儿的魂 娘的心》，讲述八路军副参谋长左权牺牲及其母亲的故事；有苏北琴书《烽火情》，讲述炮兵奠基人朱瑞将军的故事，有二人转《一双千层底》，讲述杨靖宇将军与群众的故事；有金钱板《埋名英雄柴云振》，讲述“七一勋章”获得者柴云振的故事。而以音乐、表演形式创新值得关注的，一个是广东报送的单弦《梦想成真》，它采用单弦牌子曲贯穿，以音乐快板、曲头、太平年、歌舞、弹唱，讲述了援藏干部老阿叔的故事。表演全程自弹自唱的演员杨婷获得新人奖。另一个是庆党百年的苏州评弹剧《红军故事》：通过一位老红军回忆，将长征路上感人故事《夜渡于都河》《红土地》《半条红军被》《连心绳》《一把野菜》《半个高粱馍》《司号员》串演出来，以主题专场的形式得到了肯定。该剧由名家、骨干、新秀三代艺术家合作，编创时逾三年，以苏州评弹为艺术载体，历经“评弹组曲”“评弹情景组曲”的阶段性演进，融合了现代舞台艺术元素。以上两例取得强烈的剧场效果，都缘于相关体制发挥了引领和组织的作用。

习近平总书记在中国文联十一大开幕式的讲话中指出：“新时代新征程是当代中国文艺的历史方位。” 深入理解习近平总书记的期待，在先进的体制机制引领下，鉴往知来，学习说唱作品的经典，制定说唱叙事的规划，定将推动鼓曲的创新，尤其希望有重大影响又相对滞后的曲种，积极发展专题创作，抓住开辟新局的机遇，快走几步，唱好曲艺的新时代，跟上曲艺的新征程！

   2022.10.7 于黄寺

【1】 上世纪九十年代以来，随着西方音乐的流入，一种主要源于黑人音乐，伴以强烈节奏的说唱摇滚，在大城市风行一时，吸引了寻求新奇和刺激的年轻人。这种说唱在中国缺少群众基础，不在本文话题之内。