《花木兰》喝的不是《木兰辞》的“井水”
中国新闻网 2009年12月21日 10:33 来源：长沙晚报
我对《花木兰》先入为主的质疑，来自于马楚成导演第一部作品《剑蝶》失败的演绎。好端端的“梁祝化蝶”故事，被他“剑行江湖，蝶化梁祝”得惨不忍睹。这次把“黑手”伸向大家耳熟能详的“木兰从军”，我就怀疑他会不会剑走偏锋，糟蹋了“花木兰”这个英雄形象。
现在看来，马楚成还算中规中矩，虽然没能升华这个形象到新的高度，与好莱坞版动画片《花木兰》也有不小的差距，但至少没让花木兰施展那些花里胡哨的武功，也没让花木兰个人英雄主义太过暴露，尽管其中的战争场面还算宏大，花木兰的眼泪也没少流，可煽情指数却是大大的偏低。
明眼人一眼就能看出，《花木兰》刻意复制《画皮》的套路，除了将《画皮》的男女主演拉来之外，爱情主题可说是《画皮》的翻版，片中那段根本就是可有可无的温泉戏，也和《画皮》中王生与小唯水中激情戏惊人的相似。问题是，“橘逾淮而北为枳”，一味的模仿成就不了《花木兰》电影的传奇，何况浮光掠影的反战、爱国主义主题？
应该承认，花木兰和文泰的爱情演绎得过于简单，一对靓女俊男在十二年的并肩战斗中产生了爱情，并且因为文泰的七皇子身份，而有着王子公主的意味。后来的“有情人终不成眷属”，虽然让人唏嘘，但稍有点历史常识的人都能看出，鲜卑民族的婚姻习惯还远远没有进化到一夫一妻制，皇子的身份地位更不能到连心仪的女人都无法保护的地步。一厢情愿地让观众跟着黯然神伤，不过是人为地给影片涂抹上一层厚重的悲剧色彩。
相比《画皮》，《花木兰》的配角黯然失色，无论是一口港腔的房祖名，还是胡军饰演的柔然可汗门独，都是一抹的苍白。尤其是俄罗斯歌手维塔斯的出场，摆明了就是给影片披上国际化的“皇帝的新装”。有评论认为，《花木兰》主角出彩，配角没落，应该算是演员层面上的中肯评价。
《花木兰》适合拍成文艺片，从《木兰辞》的讲述中我们可以看到，花木兰应该如邻家女孩般亲切，无论是《木兰辞》开篇的“唧唧复唧唧”，还是“旦辞爷娘去”后的“黄河流水鸣溅溅”，归来后的“对镜贴花黄”，都较好地对中间的从军场景进行了铺垫，也吻合了花木兰不同时期的心路历程。《花木兰》将这些能够表现人物形象的桥段统统从略，大篇幅宣扬战争场景，着力于冷兵器的冷和爱情的凄美，实在是有点本末倒置。
还需要指出的是，《花木兰》有着数不胜数的硬伤。穿越历史的道具，如早产的胡萝卜、土豆；张冠李戴的人物称谓，如把匈奴首领的称号扣到柔然的头上；笑掉大牙的白字和表述，如把“氐”读成“氏”，把汉人排到统治者“鲜卑人”的前头等等，显露出编导者的无知和肤浅。如此重大的题材，即便不能做到精益求精，也应该大差不差，岂能徒增笑柄？
经典的生命力就在于，在一遍遍的重述中保持鲜活的魅力。花木兰有多达17版的银幕形象，尤其是常香玉版的花木兰，已经在观众心目中形成了根深蒂固的印象。《花木兰》本可以踩在前人的肩膀上，来提升和挖掘人物的闪光点，只可惜喝的不是《木兰辞》的“井水”，提炼的不是富矿中的精华，相反却着墨于原著中没有的情爱，虽然吸引眼球，但丢失了“魂”，也就难脱“落魄”的后果了。
张诗河
