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标题: 在内心与脏器的受力中 [打印本页]

作者: 马知遥 时间: 2009-11-19 23:00 标题: 在内心与脏器的受力中

在内心与脏器的受力中

——马知遥诗歌小析

◎长征/当代著名诗人

知遥本是诗人，学问做的也好。他生活的一半是诗歌一半是俗世，在这种状态里他找到了平衡，在这种平衡上他在摇摆前行，既短暂栖息又随时坠落，既料峭又保持着时刻的警惕。而岁月让他熟练，在危险的平衡上他又显出如履平地的稳妥与平实，这是生活的磨砺与技艺的训练达到的某种“程度”，这让他在失败中保持不败，在贫乏的生存中常常突然检拾起沉甸甸的包袱。当他在猜测中打开它，他会半是沮丧半是惊喜——那里面不是钱币而是诗句，这是收获呢，还是丢失，知遥自当明白，知遥自会知道什么是路途什么遥远了。

所谓境由心转，当他伏向世界的耳朵除却噪音，美妙是存在的：一个孩子在吃雪糕，孩子忘记了自己在吃雪糕，而是看见了一队另外的生命，那是一只蚂蚁的队伍，蚂蚁在干什么，我们不知道，孩子看出蚂蚁的队伍里又发生了什么，我们也不知道，蚂蚁从雪糕里看见了什么我们更是无从知晓：
……
那是清凉的夏天午后
我看着孩子孩子看着蚂蚁
蚂蚁看着雪糕

我们很快乐

诗人此时的微妙在于，他并不去揭示其中的奥妙，并不阻止事物的进程，只是看见，只是看着，而雪糕化掉了，蚂蚁看着雪糕，时间流动的声音象雪糕的融化一样汇入人物与事物的自然关联之中，写作的高明在于尊崇天道的逍遥，而诗意从中滋生，有如落叶凋零而草木年年绿。（见《融化》）。

他的内心崇明于道德之中，而他的器官却是肉做的，时时摇摆于欲望之钟的振响中：
……
这就是你要出现的皱褶
我的美女

我看着你
黑暗时如此的美
你是知道的为什么你和我都
开始怕光

光是好的，在光中的衰败却暗藏着死亡的皱褶，这正是诗人深刻之处，人从乐园中不断的坠落，由于我们身处享乐而短暂的物质处境而弱化了危机感，应有的恐惧的尖叫并未传入我们的耳朵，但他从美女的皱褶里抽出这声尖叫的痕迹，一种哲学终极的思考在诗歌里被一道皱褶垂钓出来。

将白云浪漫化或做抒情处理是诗人们的习惯，久而久之成为通病，知遥将其稚拙化：他们上去下不来。他用童心看见了云朵尴尬的处境，昂首指点江山的人和低头忙于生计的人，都没有发现这些，而诗人无奈的说出，也不能让这些白云回家或落向大地，它们略带微温地“呆头呆脑 /无所事事地”徘徊于诗人的牵挂中，而白云却也是羊群，羊群却又是“他们”，诗人触物而生的乃是一连串无尽的痛楚（《白云》）。知遥对自然物象的理解总是个人化的，也可以说有意呈现了暗喻背后的“第二义”，现代与后现代并置的诗歌程序，使我们常用的意象目标产生了分流，这不是故意的，而是时代作用于内心的真实的受力，在他的《叶子》一诗中同样反馈了如此的信息：“一片叶子砸下来/她刚刚离开高处/像一个离家背井的流浪汉/她砸了我一身的土。”一片漂泊归根的拳拳落叶如今已经无可挽回的落入风尘。

在有媒体发明的一句：“敢于说不”，席卷诸如政治、外交、商业以及弱势群体的话语通行中，其造词目的既包含了某种秩序性的对抗，更营造的是某种普泛性的语词自强，导致的是态度的诱导，而知遥在《说说不》一诗中，用一种“不负责任”的态度对此进行了软化：

不和人为敌
敌人太多了
不和人赌博
赌博太多了
不和人说话
说话太多了
……
不在意、不介入、不实施、无所谓，而事实上得到的是更高的做人的智慧，是对琐碎事件的隔离，是人格的“入定”，是对待荒谬生活的豁达，信息的爆炸使他有了躲避的法宝，也是对抗的对抗，将人从生存的泥泞中漂了上来。
所以，知遥的写作是明智而平衡的，在生存与意义之间，内心与器官之间，语言与诗意之间画出了一个时代明晰的“受力分析图”。

2009-11-18

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