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郁晓鹰：用草原电影关注生态文明
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作者:
Robot
时间:
2009-10-25 01:48
标题:
郁晓鹰：用草原电影关注生态文明
郁晓鹰：用草原电影关注生态文明
《中国民族报》2009-10-23
《孤驼泪》主要演员合影。郁晓鹰供图
片名: 《孤驼泪》
导演： 郁晓鹰
主演： 管容
片长： 89分钟
剧情介绍：塔敏查干大沙漠也就是“魔鬼”大沙漠深处，居住着少数几户牧民，十几个孩子，只剩下一个女老师高云教着他们。由于缺水，自然生存条件恶劣，原来的老师都回到了城里。孩子们为了挽留高老师，不惜把自己少得可怜的“甜水”（清水），偷偷地送到老师宿舍，希望她能够留下来，教给他们文化和知识，陪伴他们长大成人……
采访者：胡谱忠，首都师范大学文学院副教授。
受访者：郁晓鹰，《孤驼泪》导演。
胡谱忠：《孤驼泪》是一部关于环保主题的电影。
郁晓鹰：是的。影片主要讲述沙漠深处的一所牧区学校，因常年缺水，孩子们上学困难，教师相继离开，孩子们用骆驼为学校里仅剩的最后一位教师送水的感人故事。电影旨在唤起人们的环保意识，倡导人们要关注沙漠地区生态建设，珍惜水资源，重视贫困地区的师资力量和教学水平。
胡谱忠：你的电影很多都是关注生态问题的。有些场景中，生态破坏非常严重，甚至已经出现了一种灾相。
郁晓鹰：有些关于草原的电影会给观众造成一种假象——草原很美。但实际上，现在草原沙化已经比较严重了。在拍《我的母亲大草原》时，真出乎我的意料，从海拉尔到满洲里的沿途，过去草原风光很美的地方，现在沙化程度太严重了。我感到很震惊，看着这些场景，忍不住热泪盈眶。这样的情感，可能基于我是一位蒙古族，只有蒙古族的骨子里才会流露吧。
我最近又拍了一部草原电影叫《爱在原野上》，编剧也是一位蒙古族作家。我们都比较关注今天的草原、今天的蒙古人，比较现实。
胡谱忠：相对而言，内蒙古的导演是不是更关注环保题材？
郁晓鹰：我是在内蒙古通辽长大的。因为生长在草原，自然对草原的沙化有所关注，不自觉地，我们都会反映环保方面的问题。况且人到中年以后都会怀旧，对自己的家乡有一种归属感，很想为家乡做点什么。如果我们的电影能唤起更多人的环保意识，也算是为家乡尽一分力吧。
胡谱忠：你个人觉得，现在少数民族题材电影的生态环境如何？
郁晓鹰：现在社会各界对少数民族影视文化的关注还不多。我搞了20多年的少数民族影视文化，深知它的不易。当前影视圈里，比较活跃的少数民族，我觉得蒙古族是一个。比如我，就主要拍蒙古族题材的影视剧，还拍过一个鄂伦春族的电影《最后一条桦皮船》。
胡谱忠：在你所拍的电影中，你用力最大的是哪一部电影？
郁晓鹰：其实每部都会尽心尽力去拍，尤其是草原题材的电影，我都会倾力去完成。算起来这20多年里，一般题材的电影我拍了14部，草原电影我拍了5部。
接下来再拍草原电影，我打算反映草原美好的一面，给人们一些希望。以前拍草原电影，看到草原变沙漠，绿洲变戈壁，内心很痛苦。现在想尝试一些新的东西。
胡谱忠：你的草原电影收益怎么样？
郁晓鹰：不行，收益只能维持生活。但我还是很喜欢到草原上去拍电影，很愉快，不像在城里拍电影那么操劳，草原很纯净。
胡谱忠：现在投拍电影的资金方面有问题吗？
郁晓鹰：有问题。但是我们有固定的投资人，虽然成本很低，但只要投资人挣钱了，他下次就还会来找我。
胡谱忠：《孤驼泪》投资情况怎样？
郁晓鹰：花了50多万吧！《孤驼泪》是一部最典型的牧区教育的影片，为了拍摄这部电影，我卖了我在北京的一套房子，因为我知道这种民族题材的电影很少有人投资。现在拍摄的成本差不多回来了，但还不是那么尽如人意。国家给了一些补贴，央视六套也把它收购了，我又拉了点赞助，总算把本钱弄回来了。
胡谱忠：由于资金拮据，在编剧、摄像等方面是不是或多或少会受到影响？
郁晓鹰：肯定会受影响，而且影响很大。没有雄厚的资金，就没有好的编剧，强的制作团队。现在我也拍了这么多电影了，接下来就是想把电影的艺术性提高，另外资金再多一点，拍一些更好的电影。
胡谱忠：你还会继续拍草原题材的电影吗？
郁晓鹰：肯定会。在家乡时，可能没有感觉，一旦来到北京，思乡之情就十分浓烈。所以我的感受是，一个蒙古族可以离开呼伦贝尔，离开鄂尔多斯，但是真正的农牧民离不开自己心中的草原。其实我完全可以拍些大众的电影，武侠、现实题材等，但我一直无法舍弃草原电影。现在我还有两部草原电影正在策划中。
我一般是3年拍一部规模较大的电影或电视剧，平时就拍我所关注的，关于草原的、民族的电影。如我现在关注的是在全球化的背景下，成吉思汗后裔能不能融入现代文明，能不能在21世纪生活得更加美好。
我拍的这些电影有些遗憾，那就是没法进入院线，这就意味着观众很难看到，我的初衷就无法实现，但是我也没有其他办法，我已经尽力了。
胡谱忠：您对现在其他导演拍的草原题材电影了解吗？
郁晓鹰：我比较喜欢俄国导演米哈尔科夫的《套马杆》。那部电影中，有这样一个镜头：在架起高高烟囱的草原上，一个蒙古族老太太看了看对面高耸的工业化设施，转头往大草原深处走去，影子越来越小。这其实寓意了一个深刻的道理：工业化前进一步，草原文明就会后退一步。我曾读过一部鄂温克族小说，叫《你让我顺水漂流》，讲的是在现代化、全球化浪潮的进程下，少数民族文化或者说传统文化的无能为力，只能顺水漂流。
胡谱忠：你的电影里为什么不用母语呢？现在这几乎是一种潮流。
郁晓鹰：我会依据情况而定。就像我的《想去欧洲当船长》那部电影，我用了些汉语的，但说着说着就变成蒙古语了。实际上这也是有意的，因为我觉得纯粹用母语，在现在这个全球化的时代，即使在草原上也不多见了，这也是客观现实的一个体现。
胡谱忠：拍少数民族题材电影的过程中，你有没有什么可遗憾的？
郁晓鹰：有啊，我一直都有一个遗憾，我虽然是蒙古族，但从小生活在城市，有点脱离草原生活。这是我的一大缺憾。但我在情感上是真实的，我的故事基本上都是草原的本土作家们提供的。
胡谱忠：你觉得作为一个拍摄少数民族题材电影的导演，最需要做一些什么精神准备？
郁晓鹰：坚持。我觉得坚持很重要，只要你的第一步走出去了，剩下的就是坚持了。没有效益，没有票房，别人不认可你，你也要坚持下去。 （贾兴鹏整理）
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