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标题: 布袋戏：趣味表情“逗你玩”(组图) [打印本页]

作者: 放牛班的课堂 时间: 2011-11-18 12:49 标题: 布袋戏：趣味表情“逗你玩”(组图)

中新网 2011年11月17日 15:49　来源：新闻晚报

　　在富有闽南地方色彩的音乐声中，“守门官”与“随从衙役”上场。“守门官”手中的扇子摇着，头上的帽子转着，然后坐在椅子上，跷着二郎腿，“衙役”为他斟酒、点烟。

　　这时，两个杂耍艺人上来，一个耍坛，一个转碟。

　　再上一个武生，表演射箭。箭射落“守门官”的帽子……

　　别以为这是真人戏剧，其实这是一出名叫《大名府》的布袋戏，自从几天前这场布袋戏出现在七宝商圈汇宝购物广场的“四周岁”庆典上，这些天来一直是周边市民议论的热点。

　　其实在祖国宝岛台湾，霹雳布袋戏早在1988年就被搬上了电视荧屏，至今已经制作了1698集，拥有一大群忠实粉丝。在福建泉州甚至上海崇明，也有这样一群爱好布袋戏的年轻人，他们守护着这项民间艺术，游走于各大城市之间为大家带来精彩的现场表演。今天，就让我们一起走近这群人。

　　撰文顾园园崔翼琴

　　背景链接

　　布袋戏，又称作布袋木偶戏、手袋傀儡戏、掌中戏、小笼、指花戏，是一种起源于17世纪中国福建泉州或漳州，主要在泉州、漳州、广东潮汕地区与中国台湾等地流传的一种用布偶来表演的地方戏剧。布偶的头是用木头雕刻成中空的人头，除偶头、偶掌与偶足外，布袋戏偶身之躯干与四肢都是用布料做出的服装；演出时，将手套入戏偶的服装中进行操偶表演。正因为早期此类型演出的戏偶偶身极像“用布料所做的袋子”，因此有了布袋戏之通称。

　　布袋木偶表演艺术最擅长的是形体动作。不动的木偶，是雕刻艺术。木偶动起来，就是表演艺术。

　　诀窍：将自己融入角色

　　蒋立伟是一名在校大学生，他从中学开始接触布袋戏，说起怎样与布袋戏结缘，小蒋告诉我们，布袋戏发源于中国漳州，而作为漳州人，他从小就看着木偶戏长大。那一个个充满灵气的布偶，一段段引人入胜的情节，都让他对布袋戏如痴如醉。于是他便与一群同样热爱布袋戏的朋友们组成了一个团队，研究与演出布袋戏。希望可以将这个有着悠久历史的国家非物质文化遗产继承下来。

　　小蒋说，别看在台上操纵布偶的就这几位，后场还有乐团和口白师傅。其实他们的团队分为演员、舞美、灯光、木偶雕刻等几组人员，虽然各自分工不同，但是缺一不可。

　　说起布袋戏的剧本，他们剧团以演出《大名府》这出戏为主，《大名府》的编剧出处取材于中国古典名著《水浒传》的第66回《时迁火烧翠云楼吴用智取大名府》，演的是梁山好汉扮成杂耍艺人，混入大名府营救卢俊义、石秀的故事。之所以选择《大名府》，小蒋说，那是因为对于布袋戏的剧本选择来说，第一故事情节要趣味盎然，这样才能耐得起观众回味；二是操纵木偶技术动作的难度要高，这样才能给观众带来视觉享受；三是戏目要符合布袋戏的表演规律。所以演员必须有十分扎实的基本功，才可以将木偶的一举手、一投足、一转身、一仰头的动作发挥到栩栩如生。 “我们的戏以京剧的唱腔和京剧的动作相互结合，所以‘唱念做打’这些基本功团员们必须天天练习。 ”

　　小蒋说，刚开始接触布袋戏的时候，的确是觉得比较难上手的，一边嘴里要用特殊的唱腔念台词，一边手上还要摆弄布偶，很难协调。记得第一次他在面对观众的时候心里十分紧张，“可是后来我发现一个窍门，就是把自己当成布偶的角色，之后就不会再害怕了，再加上反复练习，之后就驾轻就熟了。 ”

　　布袋戏的特别之处在于无论是中国或者是外国观众，都可以看得懂、能欣赏，就如表演艺术家陈华评价之“聋哑人都能看得哈哈大笑”，都可以理解这出戏的情节内容，就算看第二遍也会心甘情愿。

　　武器、表情：纯手工打造

　　这一个个生动活泼的布偶，各有各的特色，他们都是怎样做成的呢？在队友许丽清这里我们找到了答案。小许说，这些布偶的衣服都是纯手工完成的，小衣服上面的图案都是一针一针手工刺绣上去的。团队里还有专门负责木偶的头部和手脚部造型的雕刻师傅，每个人物的表情和衣服，都是根据在戏里的角色人物性格和所在朝代以及身份量身定制。

　　每个布偶的头部雕刻好以后还要上色、风干，然后再和身体部分组装在一起，所以完成一个精致的布偶，少说也要一个多月的时间。如果碰到特别复杂的京剧头面，那就要花更多的时间去制作。 “记得有一次为了寻找头面上的一个小珍珠材料，我几乎跑遍了所有的材料市场，最后才在网上的美甲店找到了合适的珠子。 ”另外团队里还有专门负责为布偶制造武器的师傅，别看是布偶用的武器，可“麻雀虽小，五脏俱全”，打造起来一样需要精心设计，丝毫不能马虎。

　　在表演布袋戏之余，团里的成员们也会一起唱歌、跳舞，或者排练一些小品片段给其他成员们看，这样不仅能促进团队合作精神，更能增强自我表现力，发现同伴们在表演时候的不足。小许说自己在空闲的时候每每听到戏曲音乐响起，就会有上台表演的冲动。在一个人的时候，小许喜欢旅游，“行万里路，胜读万卷书”，旅行不仅可以开阔自己的视野，还能了解到更多地方的戏曲文化，同时也能将布袋戏带到祖国的每个角落。

　　小许坦言，“创新是新一代木偶演员的使命和任务，我们的巡回表演不能仅仅停留在《大名府》这出戏，要给观众们带来更多的布袋戏，让布袋戏像动漫一样，走入寻常百姓家。希望在不久的将来能够创作出如《雷万春打虎》、《浪子回头》、《抢亲》、《卖马》等等这些深入人心、长久不衰的剧目，展现给更多喜爱布袋木偶戏的观众朋友们。 ”

作者: 放牛班的课堂 时间: 2011-11-18 12:50

　　五指操纵：出神入化

　　林梦超接触布袋戏已经六年了，他告诉我们，要把布袋戏演得出神入化不是一件容易的事情。布袋戏和京剧一样，生、旦、净、末、丑行当齐全，各有各的技巧难度，基本功和丰富的想象力是演好布袋戏的主要诀窍，只有基本功扎实，抓住各个行当的不同神态，才能将木偶“演活”。

　　林梦超坦言，布袋戏的表演者常常需要拓展想象力，通过许多夸张的手法让木偶更加栩栩如生。现场的布袋戏与台湾电视中的霹雳布袋戏又有所不同，电视上的布袋戏可以通过后期的制作弥补许多不足，而现场的布袋戏需要通过人偶的夸张动作和熟练的技巧，来达到一些人戏无法完成的动作，比如木偶要一边摇动手中的扇子，一边转动头上的帽子，还要耍坛、转碟、舞绸缎、高难度对打等等。 “我们演出中所用的布偶长约一尺（30厘米左右），要用五指操纵。用食指套入头颈，为主干；拇指、中指分别为左右臂，掌为躯干。演出的时候演员的左右手可以同时套上两个木偶，表演两个不同角色的人物形象，这对手部的协调能力要求非常高。”林梦超每天都要抽出许多时间练习手上的动作以及京剧唱腔，离开教室以后，时不时手指还会不由自主地空着比划摆弄木偶的姿势。知道他是演布袋戏的人已经习以为常，不认识的人还以为他的手有毛病，他笑着说这也是一种职业病吧。

　　作为一名布袋戏表演者，最开心的事情就是得到观众们的热情回应。“每次套上布偶的时候我就觉得与布偶结合成了一体，它有了新的生命。台下的我是一个腼腆的人，可是一上台就会完全放开，感觉整个舞台都是我的。”记得有一次表演结束以后还有一名观众跑到后台问他，为什么可以将原本不具生命力的布偶表演得如此逼真，还问起有没有布袋戏学习班参加。更有一些观众在演出结束以后，依然迟迟不肯离开。看到观众们喜爱布袋戏，并且想要加入布袋戏爱好者的队伍，队友们感到十分欣慰。

作者: 放牛班的课堂 时间: 2011-11-18 12:53

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