6月中,在北京的一个黝黑的小剧场里,30来个年轻人一会儿绕圈疾走,一会儿定住,做出怪异的肢体动作;一下子众人聚成一大圈,一下子又分开三五成群;上一分钟以额头以肩膀互碰打招呼,下一分钟又彼此避走,见人如见鬼……在这个夏日的午后,整个场面就如同德国童话《斑衣吹笛人》,钟乔跟他的伙伴执着手鼓,用或疾或徐的鼓音引导这些年轻人发挥他们的身体能量,直把他们耍得团团转。
这是所谓“民众戏剧”(people’s theatre)最基本的训练方式;跟一般的戏剧或表演训练不同,在这个模式里,没有预先设定的台词、角色甚至剧本,没有明确的导演、编剧、演员等专业分工;钟乔说,这不仅仅是“给民众看的戏剧”(theatre for the people),更是“民众自己的戏剧”(theatre of the people)。这一天短短6小时的工作坊课程当中,这群年轻人,有学生、有白领、有学者、有草根组织工作者……不管是否曾有过戏剧经验,都在这个理念底下,以自己的身体跟意念为工具,逐渐被导引出如何用肢体声音以及剧场的形式,来表达自己周边的环境与关心的人事物。
在这犹疑的过程中,1997年钟乔创办了差事剧团。他广泛吸取了包括奥斯特·波瓦( Augusto Boal)、保罗·弗莱尔(Paulo Freire)等第三世界的剧场与教育工作者理念,并与亚洲与欧美各地的民众剧场工作者实地交流。他一方面以国际冷战、历史记忆、白色恐怖,以及知识分子在其中的遭遇为背景,使用诗的语法形式创作出一出又一出的戏剧;另一方面,也举办各种戏剧工作坊,跟小区民众交流互动。