天涯流浪客

学艺和传艺的道路并不是一帆风顺的，蒋云花的麦秆贴之路虽有了一定的成果，但其间遇到的困难也是常人难以想象的。浦江麦秆贴作为一项民间手工艺术，其工序繁杂，耗时长，基本无经济效益可言。　蒋云花介绍：“从选麦秆，到漂白、剖、刮、染色、拼，每一道工序都要靠手工完成，定价高了没人买，定得低了又不够成本，没法形成规模生产”这样的无效益生产使得请来的师傅和技术工换了一拨又一拨，结果很多都是因为工资低无法维持生计而离开。连续的亏损，工人的离去增加了蒋云花的负担，但她并没有放弃，靠着发扬浦江麦秆贴的信念坚持了下来。沉重的负担和巨大的压力使得本身个头就不高显得更加瘦小。
    其实蒋云花所面临的困难就是浦江麦秆贴发展现状的一个缩影。麦秆贴画制作在中国的分布较为广泛，以广东潮州、浙江浦江、黑龙江、广西为主要产区。而不同的地域特色又造就了各自麦秆贴制作的不同。 蒋云花介绍到“北方的麦秆贴选用原料以小麦为主，做工较为粗糙。而南方的麦秆贴以大麦为主要原料，其相对于小麦无论在质感、还是光泽度上都占有非常大的优势，但相比于北方，南方的麦秆贴并没有形成完善的市场。”由于南方比如浦江麦秆贴做工甚是精致，其相对于北方比如黑龙江等地制作麦秆贴耗时更长，细致的做工也导致成本的增加，经济效益的缺乏使得浦江麦秆贴后继乏人。如今，除了蒋云花及其家人和她几个徒弟外，几乎没有人继续从事浦江麦秆贴的创作，浦江麦秆贴陷入困境。
    20世纪末以前，可以说到处都是麦浪滚滚、金光闪闪。但随着经济的发展，人民的生活愈加富裕。种植大麦的农户也在逐渐减少。不仅大麦的种植面积大大减少，而且品种也起了变化，为了抗倒伏，大多数种的是低秆型麦子，高秆型极少。而麦秆贴的制作主要以优质大麦为主要原料。原料供应的减少无疑对于浦江麦秆贴的发展是一个沉重的打击。
    另外，伴随着现代电子技术等高科技的发展，浦江麦秆贴作为一项纯手工工艺，毫无疑问面临着巨大的冲击。在麦秆贴的制作过程中，“剪”这一环节是最繁琐、耗时最长的。在机械化、电气化迅猛发展的今天，麦秆贴还单靠着一把剪刀、一个镊子进行剪贴是十分不合时宜的。加之剪刀等工具的频繁使用使得工具磨损十分之大，这样并不利于麦秆贴的发展。所以，通过科技创新，创造出一些更为先进的工具来完成部分工序如“剪”等迫在眉睫。