唐小样

2012年07月04日11:32北京晚报[微博]

常言道：当局者迷，旁观者清。如何让京剧振兴，也该听听局外人的看法。于是，笔者这个京剧的“棒槌”，冒昧谈些看法。

有人说，京剧需要造明星出名角，似乎有了明星、名角京剧就振兴了。门外汉以为，明星名角的出现，是京剧振兴之后的产物。在京剧日渐衰微，戏越演越赔、观众越来越少的大背景之下，怎么可能造出明星名角来？当今京剧最要紧的就是创新。

京剧本来就是创新产物。徽班进京前，有京剧吗？徽班进京后，根据北京观众喜好——西太后也是观众，而且是一大批观众的代表——改革创新，这才有了京剧。

就说有伶界大王之称的谭鑫培吧，就是一位改革创新能手。同样一出戏，他唱，往往与别人不同。《搜孤救孤》原是末角戏，以公孙杵臼为主角。谭鑫培唱，则变成了须生戏，以程婴为主角。谭鑫培晚年经常唱的《珠帘寨》，就是一出创新改编的新戏。   

有种说法：当年京剧界出了位老生新秀刘鸿声。年纪轻，嗓子冲，中气足，他的“三斩一碰”饮誉京城。谭鑫培不甘示弱，请长假在家潜心研究，找出部老戏《沙陀国》，将花脸角色的李克用改为须生，又添了些情节，改成了《珠帘寨》。果然，这出戏一推出，大受欢迎。而票友出身的刘鸿声，综合实力自然无法抗衡。

梅兰芳也为京剧创新做出了重要贡献。可以说，梅兰芳之所以成为梅兰芳，不是靠唱《汾河湾》唱出来的，而是靠改造旧戏、推出新戏成名的。戏剧评论家徐慕云评价他：兰芳“每叹我国乐律沦亡，而古舞尤失传，乃与二三同好别制古装新曲，如《天女散花》之绸舞、虞姬之剑舞、西施之羽舞，皆能独抒心得，融化古今中外舞态自成一家；时出新声，能令戏曲家荡气回肠……群以梅派尊之”。这段评论，足以证明，是靠艺术创新，才成就了梅兰芳，成就了梅派艺术的。不仅梅兰芳，四大名旦都是艺术创新的产物。四大名旦产生前，京剧舞台上可以说是须生、武生的一统天下。自从有了四大旦角，旦角才在一些新戏中开始挂了头牌。

创新是艺术的生命，这个道理不仅反映在京剧界。不是一部《天仙配》电影，中国人怎能都知道了黄梅戏和严凤英？正是通过《沙家浜》、《红灯记》，全国人民才都认识了谭元寿、刘长瑜的。现实更是如此，一个《不差钱》，小沈阳一夜红遍全国。

所以门外汉说：京剧要振兴，必须要创新，必须要出新戏。整天演《四郎探母》、《贵妃醉酒》，造不出明星、出不了名角，也振兴不了京剧。