朱明德：学会珍惜传统，注重创新文艺
http://book.sina.com.cn 2008年12月19日 12:23 中国作家网
传统与文艺这个题目很有意思，既可以是基础理论的研究，也可以是应用对策的研究。前几年我看到美国好莱坞拍的动画片叫《花木兰》，尽管有很多人提出了不少意见，但是有一点很肯定的，就是占领了我们中国电影市场的重要的一角，挣了中国人不少钱，同时又宣传了它的意识形态，比方把那个皇帝搞成一个老态龙钟的老人。
今年我又和朋友们怀着不屑一顾的心情看了《功夫熊猫》，看了以后大惊，这个片子确实是精品，编剧好、制作好、创意极好，音乐也特别好，特别是音乐谁有耐心，谁能听到最后，最后还出来一段。后来我又看了两遍，仔细品味明白了一些道理，《功夫熊猫》的元素都是中国的老东西、好东西和俗东西。先说熊猫形象，从吴作人先生画熊猫算来已经50年了，在中国国画界画熊猫的画的最好的吴作人，当然现在接着画的是一个叫朱理存的大姐，马震生的老伴，但是这个形象已经50 年了，咱们的功夫从七侠五义小说到金庸的功夫小说打斗的套路大家都已经熟知了，故事的核也是中国的传统的，比如说抑恶扬善，比如说先苦后甜的理念，比如说好人好报，还有后来者居上，还有只要肯用心，铁杵磨成针等等，还有不拿奸贼不杀戏，这是中国的传统，中国的戏过去说不拿奸贼不杀戏，过去咱们的戏开始出现特别坏的人，后来把他杀了或者抓住了就算是杀戏了，还有大团圆的结局，这都是中国的传统，美国人把这些全用上了，还有音乐，气势恢宏，细听起来都是中国音乐的粤剧，就是音乐的剧种，还有一些小调演化来的，都能找到河南、河北、山东、山西、浙江、广东音乐，你就找吧，都有。
美国人很厉害，据说他们早已经动手策划此剧，而且密而不发，不对外说，用中国传统的文学艺术元素，一些传统的规律通过好莱坞神话主义理念，大家知道好莱坞是一个神话主义，它的所有的电影都在阐释着它的一个梦想，它用神话主义理念和高新技术手段加工制作完成之后，现在中国市场卖，赚取了巨大的利润。
我看到一篇短评非常有意思，写道：如果中国人自己创造出这样的《功夫熊猫》肯定有人会说什么玩意儿，怎么能这样搞呢，不伦不类的，同样是这些人，一看是美国人搞出了这个片子，他们又说这样的片子为什么中国人搞不出来，大家可能看到这个评论了，我觉得写的还是很深刻的。
实际上除了《功夫熊猫》之外，美国还成功的制作出了《赤壁》，大家以为吴作森是中国人，他是美国籍了，另外他所代表的，他搞的片子那一套都是美国好莱坞的，他们还计划要实施一个文艺战略，就是在中国找渔民，在中国打渔、在中国加工，这是我概括的，就是在中国用了很多廉价的电影学院的，哪哪制作的，包括服装、舞美、编辑，找了一批人，廉价的，比好莱坞价要价少得多的工作人员为它服务，制作出来之后在中国卖，美国人已经看好了中国人的人口大国的电影市场，他们看到了中国传统文化中那些的闪光的文学艺术品的再加工、再创造的价值和潜力，他们不遗余力的挖掘，据说大力搜集我们的民间故事。
其实一部电影，大家看美国的电影，把它缩缩水之后就剩下几个字的故事，一讲就是那么几句话，要搜集研究我们的名家名作，搜集研究我们的审美情绪和文化需求，他们极努力的挖掘，极低调甚至保密的制作，以产生一鸣惊人的效果，现在很多人干这个事儿，《功夫熊猫》是我们没有想到的创作，而《花木兰》《赤壁》则是我们曾经搞过的题材，这就引发一个思考，我们必须看重我们自己的文化艺术的传统，特别是看重文艺传统中流传下来的好东西、俗东西、老东西，比如说民间文学、民间故事，这个具有文艺原创性，看似简单，却极有文艺再创造、再加工的价值。
在这里我举个例子说咱们过去一个电影叫《画中人》，讲的是很善良的人买了一幅画，后来他发现家里老有饭吃，后来突然发现是画上这个女的下来做的，比做梦娶媳妇还好，最后有一天把那个画和人分开了，后来官知道了，什么皇帝知道了，要抢这个女的，最后还是正义战胜了邪恶。美国人现在实际上都在找这些神话和传奇。另外我们的故事中还有像《取龙眼》等等，我们成功的作家实际上用很多民间故事中的一些东西在写好的小说，比方周大新最近获得毛邓文学奖的《湖光山色》，先写一个擦玻璃的小时工在北京大城市如何如何，正擦着呢突然家里来电话，手机响了，让他赶紧回去，说他爹病了，开始以为我说周大新终于写北京了，再往下全写的还是河南南阳，因为他的所有小说都离不开他的故土，而后边他故事的好多都是民间故事中的现在的他的一些再创造。
我觉得我们现在如果我们不珍惜我们这些好东西、老东西，人家就会来拿，我们重视吗？现在重视不够，现在发现一些编剧和作者比较喜欢外国的东西，包括出现的小话剧的市场，小话剧，舞台剧，还有一些东西，有些人看到外国的《安魂曲》，很快它的戏里出现打翻，也是那样走，实际上我们李慧娘那个意境比这个《安魂曲》的意境还神，比《蝴蝶梦》里的意境还强，咱们有咱们的东西，也倒不是说不学，因为世界各国都有共性。
但是实际上别忘了，外国人实际上特别重视我们，大家都发现了，所以我们一定要学会珍惜我们已经有的东西，特别外国人喜欢我们故事的既新鲜又厚重，中国的民间故事是世代代传送的民族精神道德的、智慧的体现，是历代文化人不断加工提炼成熟的成果，这个它的最大的好处是既能往下传，又能再加工，这就是我们民间文学有一个特性。我希望中国的编剧、作家能够重视并且学会珍惜传统，用慧眼去寻找中国传统文艺中可创作成文艺新作的元素，下功夫加工制作，我们认真做了，人家觉得没戏了，就不来偷，不来抢，也不跟咱们凑热闹，这是狭义的防范文化安全的意思，但是广义的防范还应该欢迎人家来拿、来看、来访、来买，拿我们民俗老东西、好东西吧，把他们这些内含拿走，等于传播了中华的文化，也是挺好的。
文艺的创作传统是个根儿，我们不能丢了这个传统，但是我们关键还得学会按照这种现代的，用现代意识以及包括现代的思考加上高新科技让它再放一彩，现在世界开放了，实际上人们是互相学习、互相借鉴、互相融合，我觉得这个是很重要的。
相关链接：传统与文艺——2008北京文艺论坛
（编辑：陈辉）
