发掘恢复更多年节文化元素
翁敏华
新华网 2009年01月23日 08:28:08 来源：文汇报
在诸多传统节日里，国人过得最认真、传统保存得相对完善的，要数一年之首的年节。翻检年节的传统，有许多中华民族特有的文化元素，值得复兴和发扬。传统节日作为平台，在它自身得到保护传承的同时，应当发掘和恢复一些健康的传统仪式。同时，只有相关的礼仪文化得到发扬了，传统节日的内涵才能显得丰厚
在诸多传统节日里，国人过得最认真、传统保存得相对完善的，要数一年之首的年节。人们大扫除、贴春联、放鞭炮，除夕之夜阖家团聚吃年夜饭，欣赏春节晚会兼守岁，给小辈发压岁钱，大年初一出门拜年……近年又有利用年节长假外出旅游的，可以看作传统节目“走三桥”、“走百病”的现代演化。欢欢喜喜、热热闹闹，年节是中国人的第一大节；海外华人，甚至欣赏中华文化的一些外国人，也都十分重视它。这里的“第一”之谓，既因为它在一年的时间序列中排在最前面，更因为它规模最大、人们最看重。
中国年节文化中，有欢乐成分也有忧患元素
翻检年节的传统，有许多中华民族特有的文化元素，值得复兴和发扬。
首先，中国的年节文化中，不光有欢乐吉祥的成分，也有忧患的元素。在民间，人们传说“年”是一头头上长角的怪兽，岁末会出来吃人。各地的这一传说还各有地域色彩：有山的地方说年兽“住在山上”，除夕夜下山来祸害人畜；靠海的地方说年兽“住在海底”，快过年了爬上岸来残害生灵。所以过年又被叫做“过年关”，人们除夕不敢睡觉，要“守岁”，守住自己的年岁就是延续自己的生命。给小孩子“压岁钱”，是因为孩子人小力薄，靠自己的力量不行，需要大人帮他们“压”住年岁。贴门神、挂桃符、行傩祭、放鞭炮等，都是为了吓走年兽。第二天大家再见，不管认识不认识，都互相道贺，“恭喜恭喜”，言下之意是恭喜你还活在世上。民间俗信层面上“年”的说法和“应对”的做法，表现了人类一种忧患意识：人生在世，不会只有吉祥没有灾难。人们在年节这个时点，给自己和大家提了个醒。巴赫金说：“死亡和再生、交替和更新的关头总是节日世界感受的主导因素。”这一点，在年节习俗里体现得特别明显。
其次，我们现在过年，是不是过于重视吃而忽视穿了？如今，年节和平时吃的东西虽然没太大区别，但吃的气氛更欢快更热闹，而穿衣实在是没什么两样了。过去中国人过年是吃穿并重的。元代赵孟頫\《题耕织图》诗云：“田家重元日，置酒会邻里。小大易新衣，相成未明时。”民谣里也有这样的新年歌：“穿新衣，戴新帽，老太太要花，老头儿要炮。”这样的传统在今天似乎衰微了。其实服饰是更加外在、更加一目了然的文化标识。我们缺乏节日盛装，缺乏穿盛装过节的意识，缺乏很有民族特色的让人们有普遍认同感的服饰。韩国人穿韩服过年，日本人穿和服过年，我们是不是也应该有自己的民族服装？笔者提倡文化上的“拿回主义”，是不是可以从和（唐）服里取回一些传统元素，糅合进现代服饰之中？眼下，可以穿汉装、唐装或旗袍，最好是丝绸的、锦缎的，繁华、灿烂，体现我们中华丝绸王国的特色和韵味。
可以恢复的传统礼仪里，作揖最帅气、最卫生
第三，可以恢复中国传统的作揖礼。传统节日作为平台，在它自身得到保护传承的同时，应当发掘和恢复一些健康的传统仪式。同时，只有相关的礼仪文化得到发扬了，传统节日的内涵才能显得丰厚。作揖礼是最帅气、最卫生的。
中国的作揖礼远在先秦时期就有了。它分三类：其一叫“天揖”，来源于敬天的祭祀，然后才用于人事，先对天子用“天揖”，再推而广之，对家长、对老师，对所有值得尊重的人。天揖的手势是：稍稍地往上举，曰“推手小举”。其二叫“土揖”，与天揖正好相反：“推手小下”，亦源于自然崇拜，由大地崇拜过渡到对人表示敬意，如老师对学生就可以行“土揖”。其三，时揖，“平推手”，用于平辈之间。时揖，对时间作揖，对时间表示敬重。天揖和土揖是空间之揖，时揖是时间之揖。中华文化的核心价值，就在于“天人合一”的世界观。小小的一个作揖礼，亦包含了这一世界观。汉字是中国文化的一个符号、一项密码。“揖”字，提手旁，一个口，一个耳，表明作揖要用手、用口，还要用耳。除了抱叠双手做动作，还要加上恭敬的用语，同时谦逊地倾听，不能漫不经心，人家在说话不带耳朵。三合一，三者都到了，这才是“揖”，这礼节才算到位。
“春晚”把民众变成“看客”，所以大家不尽兴
第四，改革“春晚”。20多年来，央视的春节晚会，已经成为全中国年节的一大重心和主角。它曾给中国人带来莫大的兴奋和快乐。但近年来，与其说是人们的胃口越来越大、口味越来越刁，不如说“春晚”这种形式本身存在缺陷——民众成了“看客”，“看节”取代了过节。日本人过年也有类似我们“春晚”的电视文艺晚会，叫“红白歌会”，一支红队一支白队，斗歌，斗整整一夜，唱的都是老歌。民众则一边看电视，一边自己也“斗”，单位同事、学校师生，甚至家里人，统统分作两派，有的喜欢红队，有的支持白队，有的喜欢到广场、公园看大屏幕，边看边唱甚至手舞足蹈，嘻嘻哈哈，吵吵闹闹，欢声雷动。这样就有参与感、狂欢气氛，就不会是局外人了。中国古代除夕夜的“乡人傩”，全民参与性就非常强，“一国皆如狂”（孔子语）。中国民间一些地方至今如此。如山西某地乡村，过年表演关羽“过五关斩六将”，全体村民都跟着高头大马上的“关公”，转悠五六个村子。安徽贵池傩有“喊断”，“年首”在上面喊，村民在下面应，真所谓一呼百应。
巴赫金说：“狂欢节没有演员和观众的分工。它甚至没有萌芽状态的舞台，舞台会破坏狂欢节。人们不是消极地观看狂欢节，他们就在其中生活，大家在一起生活，因为从观念上说，它是全民的。”我以为，现在人们对春晚的不满主要不是节目内容，而是不知道怎么参与进去。不妨学学日本，把20多年积累的好节目，特别是群众中耳熟能详、流传甚广的好歌拿出来重唱，把群众中有影响的艺人请出来亮相，照顾各年龄层次和社会各界的人，让大家都有张得开嘴、舞得开手脚的机会——这年过得肯定更尽兴。（翁敏华/上海师范大学教授、上海高校都市文化E研究院特约研究员）
